把现实委婉的照搬却又保留着一点照顾
文/梦里诗书
对极简主义的善用与全片无对白的艺术手法，使吉卜力这部糅合了欧洲动画血脉的《红海龟》在呈现上是如此的不同，但从内在上来看，电影虽然兼具着对自然敬畏与生命的哲思隐喻，却显得过于空洞，难见感动。
吉卜力的手上并不只有宫崎骏这一张可以打的牌，这是后宫崎骏时代吉卜力所致力要给观众留下的映像，从画风转变的《辉夜姬的物语》到更为深耕于人物的《记忆中的玛妮》，再到这部兼具极简美学与欧洲风格的《红海龟》，可以说吉卜力一再用二维动画散发着一种独到的艺术魅力，这种自《风之谷》一脉相承难以言状的风格，才是吉卜力动画真正的底牌。
回到故事本身，《红海龟》的剧情构思其实就是一个魔幻版的鲁滨逊漂流记，人与红海龟间的奇缘所组成的电影脉络，既有着对自然的敬畏之意，也有着在生命中生与死所浇筑的人文关怀，但作为曾凭《父与女》揽获奥斯卡最佳动画短片的迈克尔·度德威特，对长篇动画节奏掌控无力的问题在这部作品里变的尤为突出，其实《红海龟》的故事就如同《父与女》一样，它只能适用于一个短片动画
烈日暴晒。骤乎大雨。炎炎碧空。漫天星月。
深海，沙滩，荒岛。男人，红海龟。
电影是挺老套的剧情，但我就是爱看。
离开了现代技术的我们到底还剩的下什么？
似乎对于生存，对于自然，对于爱，对于赤脚踩在滚烫的巨石和沙滩上，对于树上的瓜果落地裂成完整的两瓣，没有人再感兴趣了。
我期待着心灵能在被蚂蚁爬过、苍蝇萦绕之后也能变得平静。
逃出被困束的荒岛，既是故事，好似也是现实。
刚刚从吉卜力的周年展出来，想着能看到红海龟的手稿或是分镜，结果好像没有收入。看这部片子的时候，真的是觉得每一帧都能滴出水来，虽然和吉卜力过往的风格有些不同，但是不得不佩服细细如丝的画功。没有一句台词，只有偶尔的呐喊声。不仅是主人公突如其来的一场梦，没有原因地被卷入，比起被拯救这种说法，他更像是选择沉入梦境，好像捡起来的那个瓶子一样。而后代重新捡到玻璃瓶的时候却做出了不一样的选择，这似乎也隐隐透露着一种新的轮回。
所以不仅仅是主人公的一场梦
【红海龟】谁告诉你那些倒霉鬼都回去写书和适应社会了谁还记得星期五和大老虎？
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