几万年前，有一部烂片，叫《无极》。
我们对于好片的憧憬和热爱，已经足够满档，烂片是记不住的。就像一泡屎一个屁，臭一会儿就过去了。希望这个破片对我们的伤害，也很快过去。
电影在前40分钟内，一直是打戏，台词超不过十几句。演这部片子倒是容易，不用死记硬背台词。演员们辛苦了，演默剧也很辛苦。一部烂片，烂到中心还是导演的问题吧。他想表达什么，他想说什么，他通过这部片子，想让我们知道什么，说实话，我觉得太散乱。不能说没看出来他要说什么，只能说太多太杂，也都很单薄。
至今为止，还能够悉数的，就是那件防弹衣。这种警察世家的英雄传世精神，让人心里很敬佩，很心酸。只是撇开那个死的惨烈的人不说，人家杀手赚多少钱，这个爷赚多少钱，这么卖命的原由若是英雄主义，那后面的领导精神是不是又偏题了。激烈争议的话不多说，但是影片里没少影射。
那句让防弹衣保护好豹子的话，让我挺震惊的。既然是西部片儿，英雄烈士，就走好，偏偏走了中国路线，变成领导第一。一下子就让人想到“我爸是李刚”，异曲同工
高群书一向是主张”只有好莱坞才能救中国电影“的导演，其实好莱坞的精髓就是电影的高度类型化，这一类型化体制早在三十四年代的好莱坞就已经完成了。尽管现在中国内地的电影市场空前繁荣，但单调的影片类型成为掣肘产业发展和增加投资风险的重要因素。在刚刚过去的国庆节，三部野心勃勃的武打片在同一档期悲壮地摆下擂台，一方面观众的选择余地大大受限，另方面影片的票房也在无谓的内耗中此长彼消，没有一部达到预期。其实这不完全是创作者的主观因素，在中国的电影体制下有些类型是不能碰的，如鬼片、政治片，有些类型是没有恰当的销售渠道的，如文艺片、纪录片，有些类型是受到多方限制的，如战争片、警匪片，所以属于中国电影人的舞台并不广阔。
在《西风烈》以前，我想不出中国内地有完全类型的警匪电影，时至今日中国观众所能接触到的华语警匪电影还是基本上来自香港，这对于即将进入世界第二大电影市场的中国电影来说，不能不说是个尴尬。而从《风声》到《西风烈》，高群书所确立的主旋律与类型化相结合，在主流价值观体系下放大电影商业元素的创作模式
第二次看这部片子，在风沙拳脚和子弹中思绪飘忽。
去过古巴，去过亚利桑那，周游世界，找到挚爱，然而好好活着需要的还是一点运气。
有原则地杀人和因为恨杀人没有什么高下，无非是平静内心的方法不同。
也有人就在残破的边陲过一辈子。默默出生，默默衰老。
很多概念只是出于人们的集体认同，说到底不过是一种想象。但意识反作用于物质。
老杀手死于冷枪，大概也死于浪费子弹杀了不该杀的人，更死于破戒后又守戒。
其实他只是早晚会死。
后悔不能改变命运，愧疚也不能。
好好上学好好读书，能。
【西风烈】毫无特色的犯罪片 除了差，还是差。
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