“……但我其实恒常活在惶恐当中，惶恐被这个时代同化和吞噬，惶恐无法找到支持自己勉励前行的精神资源……” ——《周保松:绪林，我有时觉得，你是用你的死，成全了自己》
影片中王准和度春承担了大部分重要的对白，分别扮演导演和摄影，这是很能暗示其表达欲望的定位。他们都有获得思想与表达的灵感的巨大野心，但暗藏在求而不得的怨艾之下与初级的欲望相互纠缠抗争，相比其他人物暗自与本能和欲望的拉扯，他们二人怀有更大的屈辱感与撕裂感。
今年6月，法国《电影手册》发表了对戛纳选片的评价，其中提到华语电影时：
手册称，《江湖儿女》中赵涛旅程是对贾樟柯电影世界的一场盛大巡游；备受期待的《地球最后的夜晚》则被批评为是一场做作的灾难——令人窒息憋闷的美术造型展览；相比之下，更加克制、通透和奇特的《冥王星时刻》则重新发现了章明这位贾樟柯同时代电影人。（以上段落引自深焦）
贾樟柯的《江湖儿女》鱼丽也发起了点映场。我认为《江湖儿女》反应了贾樟柯导演较之以往更层次的“影像理论”探索
前段时间看了《大象席地而坐》，我觉得大象就是把生活的绝望、无力用巧妙的方式放大给你看。而《冥王星时刻》则是把人物最常有也是最复杂的情感表现出来：执着也踌躇、坚定也怀疑。两者表达的都是导演时时刻刻都在和心里的荒芜感虚无感作斗争。一切都是通向虚无。
老罗这个角色，其实也很常见，想要帮忙，这不是他想帮剧组，而是他一直以来的心理惯性，想要做一个对别人有用的人，也一直都在逃避自己不那么靠谱的事实。
女生那一幕，洗脚时的感情流露和抑制，太真实了。看完电影
《冥王星时刻》优秀！Days in fileds with a mountain view
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