对谢飞导演短评，深表认同。稍做补充吧。
我及其佩服导演的生活观察，你要说故事发生在我家或者学校门口我都信：典型外环城乡结合部，二三线小城镇、中心外大学城。开发商动不动就要整个啥欧式大别野，一股浓浓的乡绅审美扑面而来；周边配套商户明显农民工风格，直白粗糙；处处都在施工，一片百废待衰的脏乱景象。经由动画的写实加工，竟是增添了一层荒诞色彩，三年心血实属不易。
结构上可理解为动画版《疯狂的石头》，不多赘述。剧情核心「人为财死，鸟为食亡」，中国不缺这种故事，亦不多赘述。
像我这样在温暖阳光下成长起来的阳光少女看这个影片就会觉得“哇，好有特点啊““方言说起来酷酷的”，“还蛮搞笑的嘞”。同行的朋友曾经跟过法治类节目拍摄，对于这部影片，则不太喜欢，因为“太真实了，把所有丑陋的一面都展现出来了。不仅展现给国内观众，还带着出国去参奖。”而国外评奖又往往偏好于这样描写国内黑暗面的影片。
影片好在是动画片，如果是真人拍摄，那得要长得多丑的一帮演员啊。幸好幸好。
当初去看的时候影院里就只有3个人，也算是感受了一下包场。我在看的过程中一直感觉是在看一部真人的、成人的文艺作品，所有人都打听那笔钱，一贯怂怂的男主为了整容失败的女友打劫了之后，感觉所有小镇上妖魔鬼怪都出来显神通了，除了一开始的被抢的黑老大，后面的人都是随着男主行进方向挨个儿出现，结果到最后发现是个圈，每个人都能有所联系。里面的人物黑老大和饭店老板（是吧？）都挺搞笑的，前者金句频出，后者让人意外，没想到还是个"科学家"呀。
这部电影还是挺不错
杨晓林，陈曼青- 原载《电影新作》2019年第6期 。
摘要：《大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味，具有填补“批判现实主义动画”空白的意义。最为可贵的，影片以“暗黑现实”而非“温暖现实”的面目出现，在“弘扬主旋律，传播正能量”政治背景下，着实有些石破天惊。在现实题材不占世界动画主流的语境下出现，显得弥足珍贵。《大世界》表现罪恶泛滥的底层社会，一个显著的特色就是让作恶者作茧自缚、自掘坟墓，自蹈死地，通过冥冥天报这种宿命式的结局来给予终极解决。而且
为什么我们的动画电影总是这样呢。大护法也好大世界也罢，我倒觉得剧情还行，拍成真人会更好吧（如果能拍出来的话）。画风真的很成问题啊，不是每一个这么粗糙的作画风格都是后现代主义的。我们明明有技术有人才，看看日本美国的优秀动画电影，近的不说，宫崎骏都开始用CG作画了啊喂，而且二十年前的电影就比我们这两部高到不知道哪里去了。为什么要做动画呢，大概一个能最大程度发挥人的想象力，毕竟受限于技术，很多画面场景大概只能通过画笔来实现吧。但是这么拙劣的画面能表达什么呢
首先说说故事，让人想起《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》的非线性叙事，故事以小张为了给女友整容抢了刘叔的100w为线索，先后出现了民间科学家老黄和“不见钱眼开的”二姐，香格里拉组合，杀手瘦皮等追钱团伙，主要场地经网吧、铁道宾馆到最后的马路撞车，所有的叙事线汇合，结构巧妙，耐人寻味。
其次，影像风格比较灰暗和脏，很多场景让人仿佛回到于城乡结合部、大学城，都是我们这代90后成长过的地方，陋败灰暗，一切都是正在建设中。与金敏的魔幻现实主义不同的是，刘健的魔幻现实主义仿佛自带本土风格
大世界：have a nice day
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-8538.html
