霍建起新片，疲软。
没好好看过萧红的书，单从电影上说点。
没有可借鉴的手法，影像风格停留甚至是退步到上个世纪的中国电影摸索时期，看不到进步。
来说说问题。
1、编剧
故事生硬
也许是受本身历史人物事实局限，但是这也不能成为把故事写得难看的理由。
语言是硬伤。
对白生硬拙劣且矫情，充满琼瑶式抒情和国内八线青春校园爱情写手式呻吟。十分做作，令人不适。
2、叙事手法
旁白过满
旁白向来应该只有一种，就是能够有效推动叙事，与影像配合相辅相成起到1+1大于2作用而必须采取的手段。但此片明显是偷懒，导演没有能力用影像讲清楚故事，便使用旁白这一只有不成熟的电影人才会使用的遮羞布，来试图掩盖自己在叙事技巧上的拙劣。在此片里显得尤其直接而粗暴，将时空和事件分割，相当生硬，让人有电视散文之感，令观众出戏。
多处叙事太白太直，少了含而不露才能有的韵味。
纯抒情画面太多
大段关于萧红作品故事人物的类搬演
山河破碎 飘絮随风 身世浮沉 雨打浮萍 花自飘零水自流 零落的泥 碾化的尘 便是她的丝丝缕缕 短暂精彩的一生却又由几段一波三折的感情串联起来 萧红先生的生平本身就很有诗意 仿佛呼应着那个跌宕起伏时代 同时 她又留下那么多 朴实 真诚的文字 。。。。。
文以载道 电影也一样 一部电影让更多的人了解了那个远去的才女 足矣
萧红所生活的时代，是一个盛产娜拉的时代，
经过五四的洗礼，女性意识开始苏醒，开始独立思考，开始走出封建家庭反抗包办婚姻，
于是乎，
张爱玲同学离家出走，
冰心同学逃婚，
丁玲同学逃婚，
苏青同学离婚，
就连徐志摩同学，
大概也有感于这将是一个风起云涌、奇女子辈出的时代，
于是生怕被别的女子抢了头彩，
以迅雷不及掩耳盗铃响叮当之势，
缔造了中国第一桩西式离婚案。
鲁迅说，出走的娜拉只有两条路——
不是堕落，就是回来。
不过鲁迅说的，应该是传统意义上的娜拉，
即那种虽然出走了但又不具备复合型人才的素质，
不能当女店员，女打字员，只能做“女结婚员”的娜拉，
而以上各路同学都不在此列，以上的各位，
要么立足北上广写尽饮食男女与市井百态，
要么投身革命奔赴延安，在太阳照在的桑干河畔，
在左翼文学道路上奋斗终生，
总之，混的大都还不错。
只有萧同学除外。
萧红（1911-1942），短短31载人生，
历经出走-逃婚-离婚-再婚，
辗转哈尔滨-青岛-上海-日本-武汉-香港，
一路颠沛流离，一生历尽坎坷，
最终还是在凄风苦雨中黯然离世。
萧红，她只是一个真实的女子。
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-9175.html
