破破烂烂的底层写实，混乱难堪的生存细节，貌似深沉的主题表达，外加自以为是的表演风格，多么完美的迎合老外的得奖佳作啊！这种为了得奖、名利而拍的片子，真的，不看是你的庆幸。最后，再次为我浪费生命的90分钟悲叹！
其实看的是国内版，但是我仍然觉得，powerful，有力。虽然官方版故事框架已然乱七八糟，但是对现实的刻画正是我理解和熟悉的中国，细节、人物、无不精准到位。作为重庆人特别觉得重庆贫民窟一场戏很赞。后来看影评，很多人说导演故意将故事编的比现实黑暗，取景也故意取最穷最差的地方，有向八国联军邀宠要奖的嫌疑。创作人员是不是有这样的动机我不知道也不评价，而电影所据的事实确实也没有黑矿的情节。但我认为就电影来说，高于生活一般是必要的，完全和事实一样那叫纪录片。而高于生活怎么个高法，或许才是大家争论的重点。有人不喜欢抗战剧的“高法”，自然也有人不喜欢本片的“高法”。其实无妨看开点，这只是一部电影，它没有申奥的职责，也不是CCTV对外的宣传影片。它很大程度上是主创内心对现实的反映。而且我觉得这和我内心的中国很像。自爆煤矿这种极端的事情或许不是真有，但是人在极端条件下的疯狂很符合国人某时的心理状况。要知道，我们脚底下是中国，请不要假装不认识。
死亡和希望
我是奔着威尼斯影展最佳导演奖去看的《人山人海》，华语片已经很久没有在三大国际影展上拿非表演类重要奖项了。所以在这个国片好货稀缺的年月，能看见一部拿大奖的，自然是人也变得饿狼一般，见到国内版也顾不得那么许多了扑上去啃一番先。
影片根据真实事件改编，但人物和情节进行了再加工。5个兄弟变成了一个，结局也是把疑犯押送到执法部门变成非常极端的做法。故事当中还增加了关于男主人公感情上的纠葛。但电影整个艺术处理手法是写实风格，就像有些人说的，犹如纪录片一样。这看起来是两个矛盾的，无法融合的，而导演恰恰从这个冲突点上找到了影片的特点。在这里需要指出的是，纪录片和写实风格是完全两个概念，写实风格是为了达到一个效果而进行的艺术加工，目的是为了故事服务。而纪录片则是忠实记录事件，而不掺杂拍摄者的主观判断。现实是现在很多纪录片没有做到，反而成了很煽情的，很主观的产物。所谓的历史演义化。
不少人批评影片过于丑化中国，而迎合西方人的价值观。但我感觉艺术领域不存在，或者说不能存活这种附着物
1.之前谁说这片是“中国公路片”的。。。。
1.1 我虽然不熟类型。。但我觉得这完全标题党嘛。。虽然你可以说“上路寻仇”这个故事可以拍成公路片 但这是一个可能性 说不定导演也有考虑过 但从结果来说我不觉得他拍成了（假如他想 其实我觉得他也没这意思）
1.2 如果要说到『情绪导向』（虚构的概念 不知道怎么概括好了）——寻仇的过程趋向于无目的，甚至到最后愁人被抓也是警察叔叔达成的，整个故事的目标消弭掉了 好吧这可能算是公路片的一种导向 话说我挺喜欢他最后没捉到的
1.3 或者你要说这是一卷社会底层的苦难风情画（片中内容和好多靠类似题材得大奖的电影一样 会让能上网并在网上自称钓丝的青年朋友无地自容） 故事的流动性有那么一点公路片的意思 那也还是太宽泛了 至少1.1 1.2都是些要以形式外观为基础才会在类型框架内说的问题
当然 这种电影没有什么归类的必要
2.如盲山盲井的这类苦难型电影拿大奖是否体现出“唯题材论”的评奖倾向？这是从看到开场几个镜头之后就一直萦绕不去的问题
今天看的电影名字叫做《人山人海》，就？一句话评价这部电影就是：“《山河故人》版《盲井》”，看着节奏还可以，但总觉得差点意思，不如《天注定》，而且是差很多的那种感觉，故事的脉络开展的很好，但总觉得演绎的故事没那么好。
电影里面，男主讲说：“人人都有命，老二死了，那是他的命；为他报仇，那是我的命。”男主的弟弟是骑摩托车拉客的人，这天拉了一个客人，结果这个人看上了他的摩托车，拿着大刀捅在了男主弟弟的身体上，五六刀之后，男主的弟弟就失去了生命
1. 人山人海已经看完了，这一部电影的领衔主演是陈建斌老以前就有介绍，但是一直没有看过，那看完之后聊聊我的感受这部电影给给人的感觉就是很平静很安静，整个画面的基调就是黑色的，看到后来你才知道这演员是谁呀？吴秀波就是那个杀人犯萧强竟然看不出来呀。他没有轰轰烈烈，就是一种平平静静的叙述。
2. 这样的一部电影其实也就是生活本身。这样一部电影放在电影院的话，可以说是默默无闻的，没有几个人就会去看。甚至很多人会觉得太过于平淡了，太无聊了，但是它贴近生活实际生活本就是如此。
【人山人海】震撼的悬疑片 西西弗斯的底层生存哲学
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