emmm 犯罪片和写实片。但是，必要的台词需要吧？必要的环节有吧。不知道是不是删减太多，最后矿里的部分看的一头雾水。演技，看到他们，不会想起光鲜亮丽的演员，这点确实很优秀。镜头感走了，节奏和剪辑，细碎。
绑架老人家，凶手不在乎老母亲，失败。去重庆找朋友，被朋友合伙给欺骗。路途中自己困难重重，还要救急养不起儿子的离异妈妈。找到黑矿里的凶手，还要给一个小男生费尽心思的活下去的机会，让他休息下不了矿。这些人，跟铁子没关系，但他是，心中始终有善良，大义。
为了个破逼摩托，萧强杀人逃逸，后来铁哥把摩托卖了，我们恍然大悟，一条带着灿烂微笑的人命在那个山区只值400块。
蔡尚君是个聪明人，从这才第二部导演片就获威尼斯银狮奖可以看得出，从片子中也可以看得出：警察受贿放走贩毒犯，其实是胆子很大的剧情，但是当观众为这部片子捏把汗时，他巧妙地把剧情转了一下，警察是老友雇来骗铁哥钱的，这样既得罪不到审批部门，又让观者觉得，是啊，人心险恶；还有黑矿的事，其实也很敏感，如果不是铁哥为了报仇为了逃脱，而是黑矿被相关部门直接查处，那我们就不要看这部片子，再也不用看他导的片子了，因为媚俗终究会让艺术作品沦陷，还好，大家看到最后是替好人鼓掌，为坏人咬牙。铁哥兜兜转转没死，还做了绕着中国做了好事，算是完美结局了。
片子启迪我的还有一点。铁哥在得知老二死前从未认真的仔细的思考过自己的目标，想要做什么，片子也并没表示，但是那么多天躺在床上，在桌子上，在车上，在路上，他有了机会去想，去看形形色色的人，他最大的优点就是沉稳，就像作法的男人说他走南闯北，见的多了，自然
为什么去看这部片子？源于我内心也有相同的感触，每次走到乡村、乡镇，都感叹中国之贫穷。即便是在繁华的都市，那些肮脏的陋巷，那些贫瘠、麻木、无望又辛苦的人们。重庆那些陋巷我太熟悉了，离繁华的解放碑不远处，这些陋巷还少吗？把这些东西真实地在大屏幕上展现出来，把这些人生活的状态真实地展现出来当然需要莫大的勇气，但是作为一部电影而不是纪录片，在情节的组织上就存在缺陷了，老铁到重庆去瞎找，没一点线索？老铁去找他的情人，跟他要找肖强又有什么关系，如果仅仅是想让观众更立体地看到老铁这个人物的性格，这种安排也非常地勉强，缺乏逻辑性，有点莫名其妙。与之对比的是，我比较喜欢的是印度有个影片叫《河边的男洗衣工》，电影展现的两条线，中产阶级和下层民众的生活，可是人物关系的逻辑性要强得多。
顾小白是我的同乡，他是我二姨村子里的一个娃，后来才出名了成了顾小白。他做编剧的另外一个获了大奖的戏《红色康拜因》，导演也是蔡尚君，至今没有看过，或者看了忘记了。这部以收割麦子的麦客为主角的戏，本来可能有非常美的麦田的画面，有《拾穗者》油画般的质感和味道，有顺着康拜因（收割机）一路向北的旖旎，我印象里好像不是这部电影的卖点。
看了《人山人海》，想象得出《红色康拜因》的风格。艺术片的定位，有时候有优势，有时候也有遗憾。就《人山人海》来说，艺术片的定位，使导演可以放肆运用长镜头，用寥落的远景表现乡野中国、底层中国的图景。贵州大山里陈建斌骑着摩托的画面、重庆高架桥的画面、重庆跨江索道下的厕所与小人物、山西黑煤窑奴隶或集中营一样的恐怖画面、陈建斌在黑煤窑里没有办法时一镐一镐挖煤的画面，都让人过目难忘。让人想到曾经的张艺谋、陈凯歌，他们曾经用同样的手法表现过黄土高原、红高粱地。
艺术片的定位，也使《人山人海》不肯按照剧情片的要求表现剧情，或者
【人山人海】谢谢导演做了这么件好事
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