文/冯凝
我记得高中语文老师对我们讲作文的时候，拿徐静蕾做过例子：当时那部《一个陌生女人的来信》刚刚上映，她说，最近老听人称赞徐静蕾是才女，于是琢磨着，这年头是不是“才女”的门槛降低了，看了《来信》后才知道，老徐“才女”的名头名副其实——据说这是一种“欲扬先抑”的写作手法。只不过如果王老师现在还在教语文，我想她一定会用《杜拉拉升职记》做例子，然而从铺天盖地的宣传和最终成片的对比看来，她要教给学生的是另外一种修辞手法，叫做“虚张声势”。
《杜拉拉升职记》大可算作是徐静蕾自毁才女形象的一大步，无论是《我和爸爸》还是《梦想照进现实》，我都认为虽然徐静蕾摆脱不了正式步入女性主义之前的那种稚气，但至少她从行事与创作作品本身，都带有了一丝在中国大陆为数不多的女导演中坚守的一面，对于一个演而优则导的女人来说，更多的要求实在有些过分，因为她不像蒋雯丽一样，有一个超一流摄影师兼导演老公。因此，根据之前的作品和原著小说推测，《杜拉拉》应该是徐静蕾将她那种小资情调的女性主义发扬光大的契机
优酷看了DVD版，雷得很销魂
装嫩的徐静蕾大妈那个妆是越涂越厚，眼圈越弄越黑，黄立行演的上司一点气质都没有就会整天傻笑，说话都没气势，进餐厅那幕猥琐得跟黑社会混混似的。
英语乱用，既然是外企你怎么不干脆都给我说英文，说着说着莫名其妙一个普通词非要整成英语的，港剧里有些名词有英文说是正常，你这里硬生生插一个词那叫装 13.
植入性广告啥的，这外企可真悠闲，一个秘书可以端着大杯立顿扭扭捏捏地在办公室随便乱走。老兄，外企自由是对你选择的尊重，不是任由你想怎么样就怎么样，穿得袒胸露乳，卖弄风骚。你是来这找对象还是工作的？
至于主角杜拉拉，有人说她和我们很相似，P咧
跟个玛丽苏主角一样，到处都是坏毛病，大嗓门，拿无知当个性，拿不识时务不顾他人感受当勇敢，动不动吃醋闹分手，也就黄立行这种只会傻笑的男人会看上她不要玫瑰，连海伦都比她有心眼。
玛丽苏主角特点就是一无是处，但是狗屎运奇佳，还总会赢得最成功人士的青睐
也许一些小女生会喜欢这种白日梦般的剧情，可以理解为啥郭妮V婶之类的玛丽苏抄文会受15.6岁的读者们追捧
有关单位已经发过好几回报告了，说中国的中产阶级已经有两亿人，绝对数字是大，不过除以总人口，还不到15%，反映在电影里，自然是广大观众们对中产生活的向往，而不是反思或批判——所以，《杜拉拉升职记》在国内电影市场一定会大卖，而极端波西米亚主义的《在云端》和消解中产家庭价值的《了不起的狐狸爸爸》纵使被内地院线引进，多半也是个门可罗雀的结局。
很佩服徐静蕾姐姐的商业嗅觉，在经历过《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》以及《梦想照进现实》三部文艺片后，这位写博客、做杂志、出书的才女终于义无反顾的投入了商业电影的大潮，于是，我们在《杜拉拉升职记》里看到了无处不在的植入性广告——开车时要在前窗放个口香糖罐子；喝茶时要把茶杯上的logo特意转向摄影机；就连拍摄男女主角吵架分手时，镜头也要死乞白赖的拉开，好让电梯门一侧的楼宇广告完整入画。
当然，商业没有错，广告也没有错，问题是电影中的广告妙就妙在“植入”二字，做得如此刻意，难免让观众的观影过程不停的被打断。应当说，《杜拉拉升职记》是一部想赔钱都难的作品
印象最深的是 玫瑰 在临走之前在爱情上摆了 拉拉一道，有时候保护好自己的东西真的很难，谁都不希望别人比自己强，找着茬的让别人不舒服，人就是自我折腾！
不折腾更没戏！
很不幸我是看过原著的那部分观众之一，所以我坚决不认为电影《杜拉拉升职记》是一部励志片，原著中关于主角奋力向上的挣扎部分几乎完全消失不见，整个片子都在渲染的根本不是职场，而是爱情，和，美腿。
当然我也不甚赞同很多群众认为该片是一部“装B片”、“意淫片”，在我看来，这明明是一部“老牛老草装纯片”嘛。
你看，老徐老徐推不过观众选票的“黄袍加身”，毅然以36岁高龄自导自演从27岁起的杜拉拉，配以40岁的莫文蔚，32岁的吴佩慈，31岁的李艾……不怎么年轻的演员，配上不怎么新鲜的剧情，实在看不出这样苍老的片子励志在何处。这些演员的表演都太表演了太用力了，恕我直言，老徐，是真的……老了。
不由得想起最近网上很火的一个词“八分熟女”。在我心中，刚入职场杜拉拉应该就是个典型的八分熟女形象。她薪水不高，但是心气很高；做事尚显稚嫩，但是肯付出努力；性格最初单纯天真，渐渐走向成熟坦然……跟八分熟女的定义多么相像。
按照原著，正常的剧情应该是杜拉拉从八分熟女进化成十分熟女的过程。而电影里呢？完全没有八分熟这个阶段
《杜拉拉升职记》欢迎在广告中插播电影
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