公司强制要求看，没办法，小国企冲冲票房了。
混在党员同志的队伍里，一起观看了这部电影。
虽然事先已做足了心里准备，还是被她女儿的“不许骗我”
和后面的煽情朗诵雷到了
PS.钢琴比赛不会弹那么2b的音乐，音乐编辑的脑袋进水了。
沈浩是人，不是神。是有血有肉，但高尚正直的人。他最初到小岗，不能说没有一点私心。小岗是中国改革开放第一村，是全中国农村的金字招牌，但是，小岗是凤阳县有名的落后村，穷村，更不用说在安徽省的地位了。沈浩说，“小岗的情况和我有点类似，大学时是连续四年的省级三好，一毕业，进了财政厅，一个主任科员整整十八年没动过位子。”这样的尴尬，是小岗的，也是沈浩本人。作为一个人，一个机关干部，一个有理想有事业心的男人，他需要突围。他需要另外一种方式在妻子儿女亲朋好友面前证明自己，他需要在自己工作了十八年的财政厅找到自己的位置。于是，沈浩选择了小岗。这是一个人的突围，这次突围，把他的生命和中国一个普通又不那么普通的农村联系在了一起，这次突围，让一个普通的财政厅干部在生命的最后六年散发出夺目的光彩，这次突围，让三十年迈不过富裕槛的小岗村实现了小康的生活，这次突围，让小岗再一次成为了新世纪的农村品牌，只是，这次突围，沈浩付出了生命的代价。
这样的突围，有些悲壮；这样的突围，有些无奈，这样的突围
在中国，或者不仅仅在中国，人们很喜欢用价值判断代替事实判断。这个问题出现在对很多历史问题的分析上。比如过去一说义和团，就是英雄，后来才知道里面还有很多其他。同样，对于主旋律影片，由于对社会现实的不满，有些人看都不看就骂。我们是一个缺少或者不屑于进行以史得论，相反喜欢史从论出的国家。这是悲哀。
沈浩是真男人。
男人40，应该到了什么年纪。是该安身立命，但是有这样的人，还要自己实现自己，实现人生没有实现的理想。
我们看到了一个套路，就是习惯对主旋律的苛责怀疑，其实真实的人生真实的故事，真实的日记，会让人真实的动容。
电影采取的夸张是表现形式，让我流泪。我更加关注的是这么一个人，在这么一个地方，待了这么多年，他办了这么多事，也见证了走马观花的前任那么庸庸碌碌的所为。到底图什么呢。
有时候我也会问，为什么沈浩到了小岗村，为什么不去别的村，这是什么示范效应，如果到了别的村子，能够实现一种品牌效益的增值么。
实话讲，我是受了触动。我觉得自己迁就，附庸，势力，逐利，这些都没什么，都是人的秉性，但是满足感和成就感，这些最潜藏深处的理念，却和任何信条与理论无关，只是种人的发自内心的善与渴望。
所以，小岗村成全了沈浩，沈浩也再现了小岗村的辉煌。
让我记得，还有这样一个真汉子，在物欲和权欲交织纵横的今天，让我
呼吸到来自自然和人性的气息。
一直在避免“为反对而反对”，一棍子打死主旋律。而且实事求是地说，对像《开天辟地》、《焦裕禄》、《离开雷锋的日子》这样的电影还留有很好的印象，是历史还是杜撰，多少虚构多少演绎多少矫饰，在某种程度上并不影响艺术语言，就像第N代在抱怨审查制度的时候鲜少躬身自省驾驭电影技巧的能力（这一方面，功成名就的老一代导演立即显出圆滑世故，他们往往直言不讳地说低劣的表现是为了迎合老百姓不怎么高的品味）。
所以看完《第一书记》，我要发自肺腑地说：现在拍主旋律真是越来越难了，焦裕禄雷锋的那个疯狂的时代背景不存在了，开天辟地建国大业那样的历史事件毕竟不是谁都能搞的。太假太空的东西显然吸引不了观众，而真实的能不能拍，怎么个真实法，真实度保持在多少才能兼具喜闻乐见和教化功能……这些，不是事实说了算，不是编剧导演说了算，谁说了算谁心里清楚。
现实题材主旋律电影的困境就是：不说不行，说多也不行。因此就只好靠大量明星串场来演出一部欢乐而破绽百出矛盾无数的戏码：
为了强调沈浩的功绩必须让小岗村穿越到某个时空
《第一书记》当代党员的典范
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