一半期望一半观望的态度看完了整部电影。
对于我们所处的时代我曾经有一个并不恰当的形容（也没法恰当）----狂奔的巨兽。
而时代下的我们不过是附着在这只巨兽表皮上的那一只只跳蚤。
有些跳蚤深深扎根巨兽的皮肉甚至血管，淬取血水；
有些还在表皮摇摇欲坠却不放弃，一心想要像前者一样觅得一片攫食之地；
有些已经被甩落，在泥土中翻滚挣扎。
然而不管每只跳蚤目前的境遇怎样，内心深处都有同样的惶恐。
“再没有任何一个时代的人像这个时代一样的没有安全感。”
因为巨兽奔跑得如此之快，“谁也不知道下一秒钟会发生些什么”。
《观音山》就是一群在这个时代的人拍出来的关于这个时代的事情。
电影里面经常出现三个青年匆匆忙忙大踏步走的镜头，在重庆各种脏乱的大街小巷，在看不见尽头的铁轨上，以及田野、山间。
大无畏的神情之下潜藏着深深的伤感和焦虑。
鲁迅的那段关于路的说法在这里行不通。被抛弃的人不在少数，他们来来回回的走，最后却发现从未离开过老路或者说根本没有路。
电影在宣传的时候打出了韩范范的噱头，赚足了各种真伪文青的眼球
看电影之前，因为看到过范小姐因此在东京获得影后称号，也看到过她与李玉激情舌吻的照片，虽然有几张剧照让我想到了“苹果”，但还是对影片有所期待。
看影片名字“观音山”时，并不知道是个什么意思，观音山是个地方，还是某种隐喻，并不知晓。但影片开头的画面，就想，哦，文艺片。当看到打出名字buddha mountain时，脑子里闪过“灵山”两个字。
很抱歉，因之前喝过奶茶的胃本来就很不舒服，在被镜头晃了不多一会，我就很想吐了。但是我又想，看不可撤消的时候都可以坚持下去，这个，当然也没有问题。
原谅我浅薄了，看了一个小时之后，我还是觉得比较沉闷。甚至当拐杖姑娘出现在张艾嘉家里时，我还想，哦，又是个生活中的小三的问题。>_<
好吧，后来看到照片才知道，原来是儿子的女朋友，李导演，下次可以换个更年轻点的姑娘吧。张大姐风韵仍在，所以不要拿个那么老的姑娘去给她当儿媳好吗？
范小姐是想在片子里演绎真实的自己的，她演她自己，她也让张艾嘉演她自己。甚至把那个倒塌的观音庙，也是塑造了自己的内心世界的一部分吧。
看其他电影时
就这么就结束了？！
电影院里不止我一人的发出这异曲同工的短问。
张艾嘉说：“现在很好……是好到头的感觉。”
当时诧异生活既然好不容易的回归入正轨又何必一定去跳个崖寻场死，因为从来没有过：现在很好……是好到头的感觉，就觉得人家怪。
事后把一段一段想不太通的串联起来就觉得好理解了些，二话不说的拿啤酒瓶砸额头，迎接呼啸而来的火车，浸在水下屏住呼吸…青春就是不怕死。
张艾嘉这个大人死在了青春里。
那只是他们的青春，确切说是她和她的，不是我的。没有办法感同身受，从没有展开一场流浪，从没有三人毫无芥蒂同行，没有租过房，没有意外中失去过亲人，而且没有不怕死。我活的真是太不像电影了。想象里都看不见的事物，就不知道是该哭还是告诉自己我没眼泪。
想进入的进不来，我恨无法感同身受。
陈柏霖说：“我们得继续努力，把它们慢慢变成真的。”
当时欣慰导演的思路终于正常了，原来是这样。我不太喜欢这部电影的陈柏霖，风头被张艾嘉范冰冰甚者是“肥皂”差不多全抢走了，只是喜欢他说这句话处理这件事时的敢作敢为敢担当
张艾嘉真美，演也很好。常月琴就是一个有脆弱又有点神经质的京剧演员。开始看到她的时候，面容严肃，皱眉，神经质让人觉得不好相处，但是接触下来才看到她那么温情的笑。让我想到前苏联诗人，茨威塔耶娃，FANS看到她那样的冷漠，问为什么跟你诗里展现的辨若两人，她说因为我不爱你们。这种女人都有点极端，都有点执拗。她说她不是放不下就是不想放。把这种极端日常化一点，就是你去食堂每天都重复吃你最爱吃的那道菜。她害怕孤独，她给小胖看手相时说最坏的结局就是孤独终老。
很有幸能参加豆瓣组织的观影活动，让我看到了期待已久的《观音山》。
片子整体的调调我格外喜欢，三个年轻人的生活让我倍感亲切，几个画面甚至让我热泪盈眶。其中最喜欢他们三个坐在火车上呼啸而过的画面，配乐美极了，我幻想自己也能有机会这样坐在火车顶上看看周边的风景，感受一下迎面吹来的风......
几个演员表演的都不错，张艾嘉老师范冰冰让我觉得美极了，蓬头垢面都是那么清新自然；陈柏霖没怎么变吗，还是那个《蓝色大门》的帅小伙；我也想有个肥皂这样的朋友......
总体来讲还是比较喜欢电影的前半部分，比较生活化，后面貌似进入了精神世界的深层领域，有些离我远了。画面都很美，四川是我很喜欢的城市，发誓要再去一次，看了这部电影，就一定要去那个观音山和观音庙了。里面汶川地震的场面让人很揪心，希望灾难远离这里…
推荐大家都去看看这部电影吧，华语电影里算很不错的了，能在大屏幕里观看真的很幸运，再次谢谢豆瓣…
观音山：曲折莫测！CD京剧院XXX死亡事件案情解析报告
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