看过之后，只有一个感觉——把片名改成“杯具”吧！它完全代表不了80后。
为文造情造得太离谱。本剧以车祸始，以坟墓终，主角的亲人有被车撞死的、离家出走的、进监狱的、自杀的、得癌症的、得非典的、成残废的，而只有这些非死即伤的惨剧才能推动情节的发展，这让我一直疑惑作者的生命观究竟是怎样——作者若不是对死亡有着天然好感就是实在想不出情节发展的桥段，因为我无法相信一个普通80后女孩的生活能充斥这么多杯具、这么多大多数人毕生也难碰上一次的大杯具，但这些小概率事件通通汇聚在主角短短十几年的生活里，沈星辰没父没母弟致妹残，男朋友还蹲了大狱并间接害死其弟，简直就是世上最倒霉的人——这是怎样的惨剧啊！
所以窃以为，作者就是为编造这个唯美的故事，为衬托俩主角爱情的轰轰烈烈才牺牲了那么多人的生命，用主角亲人的死伤来增添爱情故事的波澜起伏，又不是什么新鲜套路，纯与韩剧雷同，但一部韩剧毕竟还死不了那么多个
还是会在电影结束后去搜它的曲子，不断的循环，很认真的听。
让自己更深的融入，不被打扰。
抛开专业影评人对电影技术的要求，这个片子深深的打动了我。
看着屏幕上打出的时间我会推算着那一年自己的年龄。
一个个片段的剪辑，让我回顾着那些属于“80后”的痛与乐。
香港的回归，申奥的成功，非典的侵袭，哥哥的离世-
这些都是我们这一代真真切切体会过的。
因为有着相似的悲痛，才让两颗心靠得近。
也因为这样的伤，故事中的两个人在白转千回后再次去拥抱，去爱。
我一直在想我们在进入爱情之前都是带着伤疤，但是所有的方法都试过了，吵过，放弃过，分开过，都是那么令人难过，可不可以不分开了—
故事中的人都在救赎。
开车撞了星辰爸爸的司机，十几年来一直没有把这场事故放下。
等到重操就业再次遇见星辰的时候，整晚在桥边的等待让我们看到了他内心的解脱。
明远的妈妈在经历了非典之后，终于明白骨肉分离的痛苦，决定去自首才能换回内心的安定。
当然有些错事还要承担的。
拿钱，砍了妹妹的手企图逃离是要进监狱的。
非法持枪的违法行为是要进监狱的。
阿凡达着实给中国的导演上了一课，但我们大可不必觉得自己一无是处。电影本就有两个不同的方向，一个是致广大，极尽科技的震撼，如阿凡达，而另外是尽精微，触动人心极尽情感的共鸣，而天长地久无疑是后者的典范。你不是去看一个名导，不是去看某个明星，其实是看自己曾经的故事。在成长中，在疲惫的生活中，停停看看自己。我还在呢！
片子从92年开始说起，一直到08年结束，16年，沈星辰从11岁到27岁，她的16年，也是所有80后都经历过的16年，也许我们各自的故事不同，但是我们都是从这个大时代背景下走过来的，97香港回归，99年50周年庆，01年申奥成功，03年张国荣自杀和SARS，08年的奥运会，我们都拥有对这些的共同回忆！
觉得这部片子很清新，甚至有些唯美，整部片子都带着一种淡淡的忧伤的曲调，美丽的风景，清新的人物，熟悉的事物，把人忍不住的掉进怀旧和回忆的漩涡中，渐渐的也开始回忆，自己的这16年，是如何走过，经历了些什么，是否己然成长，是否依旧迷茫。
92年，我才4岁，4岁对我而言是一个分割线，4岁之前记忆都开始变得模糊，依稀还记得的是每天晚上在爸爸的胳肢窝里入睡，妈妈每天和我讲英文书里的小故事，白天拖着个小箱子去爸爸的教室转悠，幼儿园里午餐吃苹果， 然后，爸妈工作忙碌，把我早早的丢进了学校，从此，和童年说再见了！
99年，我们家搬进新房子，记忆里永远都记得，家里还空空如也的在装修，妈妈站在房子中间对着我和妹妹说“孩子
其实《80后》真像一部韩国电影。尤其是，一群高中生在空旷操场上集体练习交谊舞的时候。请问哪个中学会公开集体地培育早恋的温床？
而且这部片子也跟成功的韩国商业电影一样，有漂亮干净的画面和色调，温情残酷浪漫的设定，连情节转折等等，都很像，换个语言和地名人名，就可以摆在进口货架上了。
这真是一种成功。无论如何，讲好一个故事，是一件很棒的事情。
这的确是一个好故事，编剧有很多值得敬佩的情节构思。比如，我觉得最出彩的地方，是那个精致的小插曲，一个被主角家变迁连的酱油大叔，在多年后挣扎着重新振作后，还好心肠地再次打酱油地救了女主角一命，这个世界于是显得如此生机勃勃，仿佛野草可以从石隙重生。
还有，那位弱质纤纤的姨娘配角，抱了自己刚出生的小女儿，泪眼盈盈天真地说，它还这么小，我怎么把它养大？多么惹人爱怜。
她说，世界上根本没有白这种颜色，不然，你找一个不会变黄的白色给我看看。
这位姨娘虽然逻辑不大好，白色存在与否与白色物体变黄并无直接逻辑关系。不过她说对了一半
【80'后】视听享受的剧情片 八十后在缓慢地转身
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