年前看的陈凯歌版《赵氏孤儿》，很不喜欢，
觉得陈大导演毛病更大了，电影的外壳毫无问题，装裱一新，
色彩，摄影，构图，演员，都像模像样，
但是内部却透露出腐烂的气息，臭不可闻。
但是我一直没想清楚问题在哪，不好在哪？
前几天读了武志红的心理学文章，说到“边界”的问题，
大意是说，中国的家庭成员过分亲密了，缺乏边界感，
所以大多数事情上，我们不讲理，讲情。
在过分粘稠的情感面前，理变得不重要。
小孩享受了父母过分多的付出，所以，
也不得不承担本不该承担的压力。
回头再看《赵氏孤儿》，我突然明白了那种不舒服从何而来：
第一个不舒服是程婴将赵氏孤儿送入屠岸贾的府中，
要利用孩子与屠岸贾的亲密，来捅仇人一刀。
这里头其实有一种不合理，反人性。
先不说屠岸贾是否会对一个陌生小孩亲如己出，
这个举动，是超越边界的，对孩子人生的强硬安排。
从这里开始，观众对弱者程婴刚刚建立的同情和认同开始崩解。
最后一个不舒服，是故事的高潮，
赵氏孤儿在两个父亲之间摇摆不定，不知该听信谁的版本。
在这个时候，难道不应该是揭晓真相
兴冲冲跑到遥远的影博，看了这部叫人别憋屈的电影。
我想套用剧中屠岸贾对程婴说的一句话，从你把赵氏孤儿带到我身边的时候，就是你失败的开始……
说的真好，可是为什么导演明明意识到了却无法扭转呢？！
不得不说，前面宏大的宫廷庆功宴和屠杀逃亡的动作戏，的确配得起座无虚席的观众。尤其是当誓死效忠保卫胖手下，用身躯和武器替代被折断的车辕时，以及之后城头上惊现的弓箭手搭弓射箭时，那种悲壮的情绪成为了本该是本剧第一次高潮，却在早已准备好的地下之墓埋葬了君臣车夫三人后戛然而止。
各大明星在昙花一现般的露脸后都走向了终结的命运。
当程婴从坍塌的影壁墙里的妻子手中抱起自己儿子，并悲壮地承认襁褓中的婴孩便是赵家唯一的血脉之时，当屠岸贾轰隆一声摔死婴孩，并一剑结果了程婴之妻的时候，本该是第二个高潮时，却也只是用程婴的第三视角来表现，一个特写一张脸孔都没有。甚至不及，范冰冰自杀时的凄美画面，已经闹太套的黄教主被砍了一瞎眼后发出的怒吼来的深刻。
本该是全剧总重要的一个环节，最叫人无奈也叫人感叹的程婴之子的替死
去年拜会一位德高望重的老编剧时，席间聊起过《麦田》，老先生对《麦田》不以为然：“要是我来编，我才不会在后面搞得这么乱七八糟，我就让那个赵国女人怀着孩子被秦王俘虏，然后极力讨秦王欢心，在秦王封这个赵人的娃为太子时，让孩子劈了秦王报仇”，老爷子的架空当时听起来印象颇深，看到赵孤的后半段时，不禁又想起了这段。
且不论这个设计有没有什么借鉴，单从片子本身看，陈凯歌很聪明地玩了一个重心转移：传统的《赵氏孤儿》故事，核心是“保”，而这部里陈凯歌更在乎的是“抚”。公孙杵臼身死，程婴也牺牲了自己的孩子这样的桥段在过去是悲剧的高潮，而在这里，其实只是引子，从程婴进入屠岸府上起，悲剧才刚刚开场。
之前陈凯歌曾不断强调他和葛优对程婴这个角色的重新定位，比如放到平民身份，更加小人物，但其实完成上面所说的重心转移，实际上是更多依靠着对屠岸贾的角色转换来划定的。他从一个完全的反派被转换成老成谋国的枭雄，他被赋予了更多人性，特别是他已经猜到孤儿的身份后内心的挣扎，让戏味更足。这个角色本身的魅力
我很认真的看了 思考了一下 发现这玩意狗屁不通 所有推动剧情的关键情节 没一个是能推敲的
1.想知道整个阴谋的起点是什么么？对了，是要害死王，嫁祸赵家。那想知道害死王的关键是啥吗？对了，是某种在现实生活中根本不存在的小虫。暂且不说这虫子对气味诡异的兴趣，你倒是告诉我，目前已知的生物中，有哪种体积如此小的动物，毒性能在几秒之内把人搞死？于是这个荒谬的故事就悲剧的以这个荒谬的原点开始了。我还没有讨论一下为啥只有王身上才有这个标记，在片头我明明看到好多人脖子后面都有那个印记。
2.一不小心就热血沸腾了。如果说程大夫由于医患和谐的感情要帮帮庄姬我理解，但是作为大反派爪牙的韩少，是何来的热血？他一开始抢的这么欢快，后来突然良心发现了，是庄夫人说服了他么？让我们来分析一下这种可能性。首先庄夫人说 我挺着肚子死了，屠岸就不会追查了，这显然是把人屠岸兄当傻子了。后来庄夫人想想也是，这么简单不可能蒙过去，于是就说万一他发现，你也可以假装自己是上当的。这就更悬了。首先这事情不可能蒙过去，屠岸肯定发现了
经历从天上掉到地底下的惨痛失败后，现时的陈凯歌已经聪明了许多，肯低头示好，不过骨子里的高傲贵族气还在。这不，看他挑的，先是“一代完人”梅兰芳，再是中国古典悲剧，相当亲民，又不降格调。比之国师的偷工减料顺手拈来，他还是有认真做事的地方，一丝不苟。只是在《赵氏孤儿》里，当频频出现的女高配乐从背景飘荡而来，好似咏叹、好似悲泣，我就仿佛看到了陈凯歌抚胸长叹——他依然封闭在自我的世界里头，沉浸在自我营造的悲剧感当中，无法自拔。
纵观这些年的贺岁档片子，《赵氏孤儿》当然不是一部太坏的电影，但也绝对不是一些人吹捧的好电影，没有惊世更没有回归。陈凯歌能拍出动人心魄的大场面，像宫廷上赵氏蒙冤；能点上一两个很妖的配角，像晋王和谋士，而光有这些，他却还是只能拍出三分之一的好电影，就跟《梅兰芳》一样，让你享受一段直奔高潮而去的前戏，岂不料中途马上停下，说麻烦先生下次再来。
该做的没做完，这就是《赵氏孤儿》的最大毛病。这必然到来的复仇没完，就好似断掉了一口气，它本该比开场还有画面感，更能感染人心
【赵氏孤儿】倒退的历史片 中国式大片的悲剧命运
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