这是近期看的国产片中认认真真被打动了的一部。
纸醉金迷的北京。天安门广场上的主席像仍旧慈祥而肃穆。那是刚刚发展起来的一个时代。万象更新。
吴彦祖，舒淇，耿乐主演，张婉婷执导。这是一位非常出色的女导演，张婉婷导演与许鞍华导演是两岸三地都算上的屈指可数的良心电影制作人。
面对这个飞速变化的世界，内心敏感的年轻人，不知道自己的出路。他们不像小孩子，可以随时适应一个新的环境，包括时代。他们也不像卖油条的老大爷，眼看他起高楼，眼看他眼宾客，眼看他楼塌了，我只管卖油条。
看这个片子的时候想到了最近读过的《我们的乐队也可以成为你的生活》，顺便提一下，这也是我目前读过的对乐队生活描述地最完整的一本书，通过这本书可以更近距离地了解乐队是如何运作的。
在片中，耿乐的乐队四处走穴，也正是书中描写的美国独立乐队的日常，比如黑旗、民兵、未成年威胁等乐队基本上每天过得都是一种“在路上”的生活，靠着仅有的一辆破车穿梭于演出场所之间，常常入不敷出，衣不遮体，食不果腹。黑旗的主唱吉恩靠父母救济，乐队成员们有时要在垃圾箱里翻找食物，晚上没钱住旅馆，要不睡在车上
电影里的日子离我太远，让我喜欢的莫名其妙。
今天早上起来，窝在电脑前面，吃油条，想起来了这部电影，看完，也不知道为什么，我爱上了他们的生活，真实，不像我的这般虚伪。
北京，摇滚，笑，哭，疼，子曰，鲍家街43号。
如此歇斯底里的一群人，清晨骑着自行车，背着吉他，还有飘着的不羁的长发~很散乱的片段，很漫漫的意念
小路的死并不让我意外，他无路可走了，很喜欢最后给他的《晚安北京》和那一屋的火光。
结局是什么，没礼貌，没耐心，没大没小，就没法混世；所谓的反叛的摇滚精神一旦流行那就是包装，所有的艺术家都是外面反叛里面听话。
耐性！耐性！
给你听这首歌，给你听每一首我爱的歌。
汪峰的...回忆之前忘记之后，明明灭灭星光的夜里，恍恍惚惚我又看见你的脸......突然我又想起你的脸......突然我又想起你当天的叮咛
昨天又一次没接到你的短信，睡过去了
这也是我看的电影里面次数最多的一遍，里面的人物和情节我都可以背出来了，但是每次看的时候总是热血沸腾。可能是因为摇滚的题材吧，燃烧了我所有的理想。
什么是摇滚？谁能告诉我真正的答案？在这部电影里我看到了！我真的很佩服张婉婷对摇滚的理解，对自由理想的理解，对时代变革中中国的理解。子曰、唐朝、鲍家街43号等乐队的歌都恰如其分的嵌入进来，也是导演是我们上辈人的缘故，选择的都是80、90年代中国最具代表性乐队的作品。“那光的深处到底还有风吗？”这不是一个物理的研究，而是自身对灵魂的一种拷问。
什么是理想主义？什么是理想主义者？我想理想往往都被现实的车轮轧个粉碎，剩下的也被风吹远。尘归尘，土归土，一切都会消失。那么这部电影也遵循着这样的轨迹。小路驾着理想的摩托冲向希望的最高点然后坠落，当他闭上眼睛的时候你听见了自己音乐最后的回归。音乐能和自己的灵魂一起上天也未尝不是一件好事
长城，故宫，四合院。
音乐，理想，飞蛾扑火。
耿乐扮演的平路。他们是一群散打的歌手，如果说他们还拥有什么的话，他们拥有的
只有理想， 然而理想越纯洁，生活就越艰难，记得许巍有一句歌词是这样的：“你曾拥有
一个英雄的梦想，好像黑夜里面温暖的灯光...”仅仅拥有激情是不够的，但他们的确拥有
绝大多数人已经不再拥有的激情，这也许只是电影，也许不是。
满口粗口的热血青年莫名地让人有几分冲动，想到了《北京杂种》里愤怒然而无奈加
无聊的文人、想到了《阳光灿烂的日子》里肆无忌惮的大小孩们。《北京乐与路》里摇滚
青年们在大都市里呼喊、挣扎。
披头士们在简陋的舞台上狂歌劲舞，同样简陋的观众席上，或站或立着引车卖浆者流
，小贩、民工、盲流使这个杂耍场更象个赤贫者收容所。是的，他们是赤贫者，他们的肮
脏猥琐，他们的百无聊赖，他们观赏艳舞时表现出的躁动和饥渴令人恐慌。一瞬间，感到
这些赤贫的人们才是影片中真正的主角，他们的存在决非虚构绝对真实。没有人对摇滚歌
手们的原创作品感兴趣（我想到光的深处
魔幻现实主义色彩的关键词，难得的是看得很顺畅，角色养眼又鲜活真实，有艺术色彩的摇滚轻纪录片，值得看，舒淇的演技还是挺6挺自然的。关于摇滚，90后只能从乐夏窥得冰山一角，慢慢了解才摸索出八九十年代以及千禧年前后内陆的时代变化，就像影片最后2000年观众们的打火机摇动跟现在live上的手机手电筒灯海一样，我跟千禧年的自己好像有了一种链接。环境在变时间在变，有些东西好像没有变
让人流连！北京乐与路——回忆之前，忘记之后
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