看评论很多人觉得本片形式大于内容，剧情不如音乐等等，其实我觉得这可能是因为太文艺而使得很多人没有看懂，而音乐和画面又很宏大，所以显得过于形式感了。我不敢说看懂了多少，但是还是想谈谈个人的观影感受。首先，这是一部心灵救赎片，讲述的是男主和女儿分别走出自己的心灵牢笼的故事。所以如果要给影片一个标签的话，我觉得“心理”更合适。
1. 男主线
男主在儿时目睹了父亲饮弹自杀，受到了心灵创伤，所以自我编造了父亲是救人英雄的故事来弥补创伤。影片中恐怖惊悚的雪人就是父亲阴影的化身，另男主久久不能释怀，父亲生前暴躁的脾气也让男主深受伤害，以至于在发觉自己也有暴躁倾向的时候故意疏远了女儿，以免让女儿变成童年的自己。影片中父亲自杀和自己摔水晶球的场景被交织在了同一个空间的两个维度，巧妙地将两个悲剧的根源展现出来。
2. 女儿线
女儿年少丧母本已脆弱，非常需要父亲的安抚，然而父亲却暴躁而且故意疏远她，让她幼小的心灵蒙上了阴影，对父亲的怨念也与日俱增。再加上母亲出事当天父亲和另一个女人在一起
听Nightwish有个七八年了，看见他们整了部电影，期待值挺高的，看了之后说实话很失望，但是看得出Tuomas做了很多隐喻。btw，文中大部分内容都是道听途说的，如果有误还请大神指正。
这片其实说白了就是Nightwish新专辑的宣传片。乐团主创兼键盘Tuomas的名字赫然写在编剧那一栏上，这是个特别喜欢玩隐喻暗示的家伙，片中的tomas指的是谁应该不用再说了（况且这货还亲自上场演了）。
曾经，Tuomas，Tarja Turunen，Emppu，Jukka这几个年轻人意气风发的组了Nightwish，凭借着Tarja的嗓子，NW在强手如林的芬兰金属圈站住了脚（据统计芬兰大大小小的金属团有3000+），后来贝斯手Sami被开除和那个酱油的第二吉他手跑路了，Tuomas于是干脆就不要第二吉他手了，然后招募了在芬兰赫赫有名的Hietala家族乐团Tarot的灵魂人物Marco Hietala当贝斯手和第二主唱，胡子大叔的加入促成了Oceanborn和Once两张NW最成功的专辑，他的伴唱和黑嗓也成了NW的标志之一。NW在灵云乐团（Stratovarius）衰落后接过了芬兰金属的大旗，成了世界范围内有影响力的乐团。
话说
梦里阴冷的大街地上落满了纸，男孩捡起一张，是自我之歌。
老人发现自己在荒草地醒来，一队士兵围着他躺的病床转，其中一个说他在战场，“您已经在这间房子里奋战很多年了”。现实里玩具士兵他和女儿都踩到过。士兵说要保护他，不让雪人偷走他的回忆，其实是老人潜意识用和女儿一起创造的回忆抵抗父亲带来的黑暗阴影。“他一直努力忘掉一切，继续和你一起生活。”
最后老人的旁白"我希望将来能再次听到这个和弦，如果没有它们，我将会在虚无中迷失，远远的跟随着音乐流浪，穿过无尽的沙漠。如果旋律也有颜色
后悔先来看了豆瓣的评价，以为是一个中等魔幻片，前半部分就没仔细看。
之前在听很多苏格兰风笛的曲子，高中还是迷过一段Nightwish的。
在一半左右发现片中响起数次Nightwish风格摇滚开始扣剧情，居然也不是特别好懂。
不过，有Nightwish主题的音乐电影，还要什么剧情。这是音乐版的致青春么，摇滚的黑暗深沉，女高音的高亢堂皇，只配和高考前后的激烈心情。
一直觉得北欧粗犷的男性形象和黑眼影高冷的女性形象非常赏心悦目，男主中年时简直是一个更严肃更冷峻的杰克船长，帅哭（然后看到其他影评发现这就是主唱 高中只听声音没看过海报- -~）。
剧情到后面完全挪不开眼睛，是一个在音乐中找到回忆的救赎故事。
最近看不少国内的青春电影，小清新的爱情背叛什么的。青春里那些黑暗压抑的情绪谁还记得，用摇滚释放。从林肯公园到夜愿。
当然，从头到尾一首高亢的Nightwish代表作都没有，只有几段特别熟悉的曲子，没有彻底爽起来，差评。
整个故事么，节奏如果抓好一点能更Touching，整体造型都是非常舒服的，水晶球里那个长得好像Nightwish主唱。
个人感觉应该没有隐喻第一任主唱，但是我猜这个是托马斯的自传，因为感觉里面电影里的男主对父亲的情感刻画的非常深刻，如果没有托马斯自己的影子，很难这么深刻吧（当然只是个人猜想）。
第一次看这部电影只当做普通奇幻电影看，不免觉得剧情单薄，角色单薄。但是在了解了Nightwish以后，认真听了Nightwish以后，再次看这部电影，感觉泪点好多啊。最悲伤的情节是，托马斯目睹了父亲的自杀和GEM目睹水晶球的公主被摔在地上。另外，有一个感人的情节是玩具兵始终保护着托马斯
电影有很多留白，音符跳跃的颇为厉害，于是试着描绘一二，从父爱缺失等角度粗略勾勒下主角老爷子的归家路。
弥留之际，戴着呼吸机的老爷子面对女儿会喃喃自语些什么呢？
故事开始于1914年，那年我两岁。我的父亲作为法国首批飞行教练被军方征召，在马恩河战役里参与巴黎空域的防空巡航，这也是飞机作为一种现代战争机器首次投入战场，工业化战争给民众带来了全新的体验。如荣格所说：战争火力从此已然投向于空间而不是人，可以远视距攻意味着战争更加残忍，某种程度上对手已丧失了作为人的自然属性，士兵的射击欲望集中于看不见的物体之上。
当时，陆军占有军方的绝对主导。空军只是作为配合者存在，于是空中与地面侦查的报告时常迥异矛盾。父亲他们基于高空垂直的，全景视野下所提交的德军部署与进攻的区位概图，经常被偏好水平的，透明的地面视角的陆军司令部否决。作为对手的德军起先也是如此，战争便进入了长期的拉锯状态。
父亲也是位业余歌剧演员，最为喜好瓦格纳的咏叹。可战时，瓦格纳的剧目被明令禁演。战争的残酷性在你来我往的拉锯中愈见明显
“梦魇之旅”虽然电影很晦涩，但故事很美
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