我终于在2月28日下午看了《二十四城记》，这个期待已久的，被冉老师冠于“60年来中国最好的电影”。后来我们参加了电影的研讨会，贾樟柯、翟永明都到了。我必须很“散”的说一些我对影片的感受和影片的细节。
究竟是不是广告？《二十四城记》的故事：一个军工厂，叫420，由于战争的需要，从沈阳搬迁到成都，现在被华润买了，将要变成商品房楼盘，这个楼盘的名字就叫“二十四城”。《二十四城记》是一部电影，不是记录片，里面有大家熟悉的陈冲、吕丽萍、赵涛的精彩表演。
影片一开始就是全体员工的动员大会，宣讲420厂被收购变成楼盘的伟大意义，巨大的“华润”，巨大的荧幕上都是脑袋，或者蓝色的工作服。贾樟柯说，这不是广告，拍摄之处，和420厂、华润多次谈判，才被允许拍摄，华润后来同意投资。“一般开发商是很反感拍摄拆迁的，容易引起社会矛盾”。
其实在中国，导演要确定自己的地位一般都是通过艺术电影，去国际电影节得到很多奖励，然后回家做商业电影，我并不知道《二十四城记》是不是贾樟柯的特殊的商业化道路。对他来说
第一次去电影院看贾樟柯的电影，小剧场里不到十个人，我坐在正中央。
质感
一如他以往的作品，最让人感动的仍是整部电影的质感。“质感”，是同去的一个朋友的说法，显然比我用了很久的“真实感”一词更贴切。看《站台》的时候我就特别惊讶，怎么这部电影把我埋藏得最深最深深到连我自己都忘掉了的记忆连根拔起地挖出来了？他的电影，我一直以为在电脑或者电视那么大的屏幕上看就足够了，不料这次在电影院，质感以平方的倍数触动我，从我的视网膜迅速扩散至手指尖以及脚底板。
诗意
看完《二十四城记》，再回头想想，突然才发现贾樟柯的诗意在慢慢渗出，迄今为止，《二十四城记》达到极致。不是说电影里诗句的运用，而是他拍电影的方式。听人讲故事本身就是很激发听者想象力的一件事，不是？有人说电影不及小说好的原因在于电影把什么都清清楚楚地呈现了，观众只能被动地接受。在《二十四城》里，这个问题不存在。观众一主动，不是更入戏了？诗意尽在留白处。贾樟柯很聪明。其次，是画面与声音的节奏把握。访谈一个接一个太死板太平和
零落成泥碾做尘，二十四城花香尽---关于电影《二十四城记》
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