这就是个十分典型的闷骚英国故事，对我来说，杀伤力极大。我应该不会再看第二遍。
但是，如果有机会，打算找小说来读一读。找到的碟没有字幕，不少地方，对白还是没搞清楚。（比如，有谁能告诉我一下，Charles 从巴黎重返Brideshead那次，在房间里收拾行李准备离开，问刚起床的Sebastian, 老实告诉我，你是不是不希望我留在这里，对方说是的，我不希望。接下来，Charles说了句啥？）
这种故事的魅力在于，它什么也不讲明白，所以你看完了，躺被窝里，还想，为什么这样呢，为什么那样呢？
我是先看了新拍的电影，再看的电视剧。电影的问题是，把事情讲得太明白了，硬生生把这么一个闷骚的伤感的谜样故事讲成了一个三角恋，趣味尽失。
也许可以猜测、揣摩，甚至部分理解这个故事，但是基本上，我不能体会。因为这个故事和我的精神世界相去太远。
故事里最大的谜团之一，就是Sebastian的自我毁灭。作为一个21世纪的无神论者，宗教在我的生活里不占一点位置，实在无法理解，有一个全能的主在头顶上存在，生活究竟应该怎样。
世界上信教和不信教的人
我认为以《百年孤独》的论调开启这段回忆性质的故事再合适不过了：
“多年以后，面对那破败的喷泉，查尔斯·莱德将会回想起塞巴斯蒂安带他回布赖兹赫德庄园的那个遥远的夏天。”
我前后将近一年之久才陆陆续续把1981版的《故园风雨后》看完，中间看到塞巴斯蒂安酗酒堕落时还停了一段时间，因为它实在是太伤感、太厚重了。
Brideshead Revisited，那么的含蓄隽永，以至于我终于明白为什么它被称为“英国的《红楼梦》”——那种恢宏与细腻、广度与深度兼有的气质，那种到头来万境皆空，物是人非
在倒数几集的时候，茱莉亚终于有了一次爆发，她和查尔斯走在庄园里那极具象征意味的喷泉边，查尔斯还在用他那种局外人式的、不冷不热的、中产阶级的眼光描绘调侃着这个家族之间的纠葛，茱莉亚忽然生气地停下来，问为什么你总是用这种局外人的眼光看我们这些人和这些事呢，查尔斯淡淡地回答，这就是我的处事方式啊，茱莉亚终于用手中的枝条抽打查尔斯的脸。
那时候，我想，天啊，这句质问，太过铿锵有力，比电影版里茱莉亚问的那句“查尔斯莱德到底想要的是什么？”更加精准，我得为这部剧写一篇长长的文章。但是完全无从下笔。
我大概花了一个月的时间才断断续续看完这部11集的电视剧。
Brideshead Revisited，我异常着迷于这个故事，2013年的时候我看了电影，又补了小说，都反复看了几遍，并且有一次因为在机场里通宵等飞机而突然看哭了。哭点我还记得清楚，大概是塞巴斯蒂安第无数次令他母亲失望后，他母亲找到查尔斯，希望他能拯救这个小儿子，说了句，大意是，全家他都无所谓，他只喜欢你一个人。那时候我突然觉得非常非常的委屈
忍受着这钻心的疼痛和压抑看完了，越到后面越讨厌查尔斯越到后面越讨厌朱丽亚越到后面越讨厌每一个人。可是到最后的最后，查尔斯开车拐过那个弯时，就如同塞巴斯提安第一次带查尔斯来时一样，所有的我都放下了，经历了他两相识到查尔斯最后一人，我都放下了，不再因为查尔斯放下了塞巴斯提安而责备他，不再因为他和朱丽亚爱恨纠葛讨厌他，不再为他对宗教的固执，和各种旁观者的傲慢讨厌他，所有的这些都化在了他那句爱塞巴斯提安和最后拐角过后留下的庄园。故园风雨已过故园不复存在
我内心深深地感到无力
这个故事本最应该在第五章就被结束
但它却仍然一边静美一边悠然折磨着
在最温暖的四月天里让人心灰意冷
就连只是想到都会觉得窒息
整部剧集叙事娓娓道来，配乐也如三月春光一般明媚鲜丽
就像无论今日有多少人含恨死去，但明日的阳光终究会若无其事重新照耀大地一样
Charles Ryder 的确是个局外人
他从不欠 Lady Marchmain 什么
不欠 Julia 什么
更不欠那个早已死去的 Brideshead 什么
他只是亏欠了一个人
Sebastian
观看了小说、电影、剧版，我不得不感慨剧版对于人物刻画的细腻，但同时透过评论我感觉大家对查尔斯的观点和我的不太相同，所以我想从我的角度解读一下查尔斯。
说到查尔斯，一般的反应似乎都是“怒其不争”。然而我却觉得，他不仅具有感同身受的共情，还有着旁观者的通透。曾经读过一个很深刻的短评——“男同电影始于分享放逐”。从一开始的相识到后来的相知，查尔斯无可自拔地被拥有着独特气质的塞巴斯蒂安所吸引，两人肆意放纵的时光是无法回归的伊甸园
《故园风雨后》中塞巴斯蒂安的原型人物美少年Hugh Lygon
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-11261.html
