在金马奖的加映场中，我看了这部电影。看过以后才发觉，原来金马影展手册的封面就是它的剧照——父亲、女儿、女儿的女儿。话说，这本该是一家人，然而他们是，也不是。
父亲老了，被老板辞退。他有一大家子的儿女，只是孩子们的妈妈已成了前妻。他会来看望他们，心里装着挂念，脸上却笑不出来。再新鲜的鱼拎进来也只闻得到腥味，满屋子的争吵，满屋子的怨气。拥挤的小餐厅里塞不下五个人的隔膜，除了那不懂事的外孙女，能让他抱在怀里暖暖地亲。
胖妈妈的手艺很好，能做出美味非凡的库斯库斯。一大家子吮指品咂，嘻嘻哈哈地说着重要、不重要的话。琐碎的新闻，零散的八卦。吃啊，吃啊，说啊，说啊，每个人都拼命地笑，却看不出哪个人真的幸福。两个儿子去送库斯库斯，其实是想让父亲回家。一个长发女孩坐在桌旁，他的情人是这女孩的妈妈。儿子们说这是个垃圾堆，父亲脸上露出少有的憎恶，摇摇头，就是不肯回家。
“你那么热情，那么独立。可我却什么也没有。我给不了你和琳任何东西。”这是他心里最深的痛苦。可是那一大家子的男男女女却没有一个人在乎
很典型的法国片，平淡不加修饰的表象包容了远比看起来多的东西。让我想起另一部我也很喜欢的法国片，两天三夜，但是这一部结构更复杂也更显示出导演的功力。
片子里出场人物多，观众就在理清人物关系，了解人物性格的过程中得到了趣味。
每个人都很有嚼头，可爱又可恨。
男主隐忍善良勤劳，却性格内向，不擅于调解和解决问题。两个前妻的儿子说他情人的坏话 并在情人的女儿面前不知收敛，他也不懂制止把控。在申请贷款办理证件过程中，他一直唯唯诺诺，需要情妇的女儿去向工作人员阐述说明。
前妻照顾一大家子很辛苦，做了couscous还想着分给流浪汉。却对前夫不留情面的批评，嫌弃他拿来的鱼，指责他之前忘记给生活费。
阿布戴•柯西胥的电影总是探讨着一些世界性的主题：人权、政治、移民、阶层、家庭、爱情等等。他对这些主题的关注，是通过对“他者”（见尾注1）的观察和描述来实现的。柯西胥的每一部影片中，都以明确的“他者”群体或个体为主要人物，电影主题的世界性特征正是表现在其对于“他者”生存状态的关注、“他者”主体性诉求的关心、“他者”宿命的反思这几个方面。
以“移民者”为对象的“他者”关注
作为一名突尼斯裔的法国导演，柯西胥对北非移民群体在法国主流社会中生存状态的关注不是偶然的
大部分电影无论中间多么惨，最后往往都在告诉我们：还是有希望的，就像韩寒说《后会无期》的结局——不能把每个人都推下悬崖，但生活往往更残酷，而这部电影则几乎准确的还原了生活的真相：你可能一辈子都在努力，到头来却像没努力过一样。
男主，年老失业，婚姻失败，寄居在情人的、儿子们眼里“狗窝”一样的小旅馆里，平日少言寡语，任何事只能往肚子里装，某夜不举后甚至不能睡在情人的“大床房”里，因为会感到窒息。
他大概这一辈子都在努力做好自己的工作，但却抵不住时代的变化和身体的老化；他对妻子和家庭也没有过什么不忠，但也阻止不了各种唠叨声和不争气的儿子；最后终于似乎找到一条合适的路，但却要被不着调和粗心儿子们毁掉，即使最后情人的女儿用满头大汗的肚皮舞转移了客人的注意力、情人重新煮好了需要的米，他却被几个顽皮的小孩戏耍，最终倒在了路边。
影片在这里就戛然而止了，我只能在心里默念，男主只是累倒了，最终孩子们玩腻了，把摩托车扔给了他，他回到了餐馆，看到客人们已经酒足饭饱并且承诺允许他的餐馆营业
【谷子和鲻鱼】歇斯底里的生活
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