站在批评角度的话……
一句话点评：一个用喜剧包装的悲剧故事，可惜导演弄错了观众的口味偏好。
收割这部《麦田》，你在满地的麦穗里无法找到太多的商业卖点和观赏元素，就好比它没有战争，却有反战；它没有原创，却有模仿；它不再是当年的何平，可以乱拳打死老师傅，只有嬉皮笑脸，站路边卖弄徐娘半老的风情。
当然这并不是导演放弃了与观众的交流，一意孤行，作出了孤家寡人的姿态。恰恰相反，《麦田》做了很多的尝试，试图能让观众得到快感，感受到不一样的东西。只可惜没能摸准对象又技巧不佳，反落了个厚颜无耻的伪善面目，以失败告终。
那个充当碍眼小丑的胖逃兵，那些如饥似渴多年没感受过男人激情的寡妇们，风吹发乱的强盗头子还有爱做鬼脸的城主大人……，在一部严肃到一定程度的历史题材电影里，轻则谎言动则战争，何平居然塞入那么多直露的东西，可以想见他是有明确想法的，就看能不能讨好到观众，让他们乐乐。可惜大段大段失败冗长的讲述，恶心作呕的肢体语言，光是一个死胖子的角色就让人濒临崩溃，生理作痛
看完了《麦田》，从头到尾有一个半小时的时间都在想，这部电影究竟在说一件什么事情？
这绝对不是一个有着明了故事情节发展的片子，以至于看到差不多四十分钟的时候还在慌乱猜测下面究竟会发生什么故事，会有什么样的人物出现。那张海报绝对具有欺骗性，单独看那张海报，我以为这部电影里会非常具有野性的张力，至少是人的原始的欲望以及和那片土地之间的纠缠不清的渴求。然而，事实上，除了锐士暇一直在说要回家收庄稼以外，这片麦田实在没有什么能够激起人的“野性”的元素在发挥作用。
因为看不到完整有冲击力的情节叙述，有人把这部片子归结为文艺片。挺像的，浓重的色彩，如果说是在向黑泽明致敬的话，也是可以说得过去的。但是就色彩上来说，个人觉得麦田给人的冲击力远没有那个出现在每个片段开头的河谷森林来得震撼。麦田是金色的，不管从哪个角度来看，都应该是属于灿烂的，应该是一个有野性的男人的戏。而那个遥远的森林的画面，氤氲雾气，更是属于这部电影的整体氛围，谎言与真实的较量。谎言终究破灭，赵国人的希望一同破灭，而在此之前
麦田，无论是海报还是预告片，都充斥着朴实的美感。不错的故事，不错的演员，不错的配乐，不错的美术。然而，故事没有讲到心坎，演员大材小用，怎么看都让人想起日本电影。
金，开篇，金黄色，夺人眼球。灿烂而未知。
木，主旋律开始，娓娓道来。
水，铺天盖地的情节，波澜起伏，时光的交错，当然，水，在慢慢地流动，昏昏欲睡。
火，燃烧吧，烧尽希望，烧尽大喜大悲，留下灰烬。
土，秋收，留下沉睡的泥土，等待新生。
本身凄惨的故事，没有任何血腥，留下大喜大悲的痛。如此荒诞地展现无言的期盼与绝望，不知道长眠于地下，长眠于“长平”战场的赵国人是否满意。
以小人物来书写大故事，常常会走偏，导演依旧没有掌握要领，重蹈覆辙。回想起来，映入眼帘的只剩下范美女的自我纠结，王志文的电风扇，男人的开裆裤。本以为王志文会像“七剑”里的孙红雷一样出彩，结果哑然失笑。看来，这个故事，不何平。
从始至终都有个疑问，“狗日”这个词的由来是啥，难道几千年前就有了这个词汇？
“麦田”当年放映没时间去看，昨天终于看了
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