如果命运有形状，Coen兄弟的回答，一定是圆形的。
从处女作
电影的英文名字为
与其说这是一部带点阴差阳错的悲情小人物的命书。倒不如说，这更像是一直生活在别处的诗人雅罗米尔的美国电影版。终日叼着烟卷，坦然地陈述自己乏味生活的理发师，内心和雅罗米尔一样，始终是游离于这窥探自己镜头之外的人物。即便是生活让他被迫地被编织进了重重的复杂的关系网中。他也只是麻木地接受着上帝胡乱塞给他的各种命运。
认识两周，没说上几句话便成了别人的丈夫。继承死去的岳父事业，稀里糊涂地当上了理发师。对妻子和她老板的奸情视若罔闻。妻子因为悔恨而产生的绝望在他看来无法理解。面对莫名降罪给他的死刑毫不关切。这个精神世界不合时宜的小人物，内心宁愿把自己的柏拉图之志献给他垂目的朋友的小女儿，甚至在和这个世界即将告别的时候，他更愿意把自己理解为是那个关于外星人的荒诞话题的主角。
我们根本无需去过多地去理解在这个貌似悲剧的人物身上发生的一件件离奇经历的意义。那只是作为电影剧情成立的一种需要。科恩带给我们的，是一个和自我现实分裂的怪咖的别样抒情。他爱上斯嘉丽扮的LOLI，却从不会想到会像个爱人那样去占有
科恩兄弟描绘的世界总是荒诞的。电影里每个人都被命运戏耍，从上帝视角来看，每个人都非常尴尬可笑。所有人像是陷入了某种泥潭，越向自己以为正确的方向前进，往往越被命运以一种出人意料的方式，带到完全相反的方向。就像不确定性原理“你观测的越多，知道的就越少”。
影片的开始，男主沉默寡言，无欲无求，任由命运推着自己走，而不做丝毫反抗。稀里糊涂地娶了老婆，又稀里糊涂地成了理发师，对生活隐隐不满，但又无力去做出改变。这时候的男主在其他人的衬托下，反而显得没那么愚蠢可笑
The musical Chicago offers the entertaining side of the same story while The Man Who Wasn't There offers much deeper thinking to the same thing.
the best part would be the night visit of David's widow, where she talks about an UFO abduction possibly only a delusion. It greatly reflects the FEAR that hanging over people's head. whether it's real or fiction, David never touched her again.
一直都觉得自己其实是个很沉闷，说话半天也挤不出一句的人。在这部以一个沉默寡言的男人为主角的黑白片里面，我是那么的觉得一切的语言都是。。。都是。。。谁叫我懂的词不多呢。不过一直低落的表达欲望就被这一部其实算是很闷的片子刺激起来。不过呢，本来就没什么话说的人就算被激发出表达的欲望又能说些什么呢？
但是不知道为什么我脑里跳出来的音乐是puzzles like you ，真的很喜欢斯嘉丽映在车窗的侧脸，很漂亮很漂亮。。。不过突然bj 换成是我也会吓着啊
这部片子看完了，总体感觉一般。相比科恩兄弟其他电影来说，感觉差了那么一点意思。本人才疏学浅，感觉本片中虽然仍是科恩兄弟一贯的平淡无奇闲的发慌的中年危机的弱势群体主角到最后陷入无法控制的无序和混乱中，但总体感觉没有其他几部电影（如冰血暴，一个严肃的男人）那么的细致和逻辑（虽然强调的是无序但也要有合理的逻辑在里面）。之所以这么说是由于在比利鲍勃桑顿所饰的男一号ed这个角色的命运处理上有些过于草率，也可能是科恩兄弟在讽刺那个年代的美国司法系统，居然在big dave的死上对于ed毫无怀疑，而让之逃离了法律的制裁。之后却又在突兀的干洗男之死这件事上，因为签署了一份合同就让ed上了电椅。而之前当知名律师辩护时仿佛ed很容易就洗清罪名，出来一个无厘头的小舅子大闹法庭，从而律师绝尘而去，然后ed就命运急转直下就直接死刑了。不仅仓促而且感觉有点虎头蛇尾，感觉是要告诉大家一种恶人必吃恶果的轮回么？偷情男女的死，干洗男骗子的死，诈骗犯ed的死……总的来说感觉ed的死太草率了。抛开这些不谈，比利鲍勃桑顿的演技没得挑
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