每次看佩德罗·阿莫多瓦的电影，都要感叹一次他大师级别的掌控力，同样是将概念转化为故事，再将文字故事呈现在镜头里，这位西班牙电影导演，用他浓郁的色彩，不断的刻画着不同年龄层、不同社会阶层的女性角色们。
他镜头下的女人们，看起来更加立体动人、情感丰沛，即便被婚姻、社会，甚至被命运抛弃，也能在时间的历练后，坚强的站起来，独自回到原地，勇敢地面对过去与现在，重新走进自己的未来。
这一次他的新片《胡丽叶塔》，又一次带领大家走进了女性的内心世界，主要角色的年龄跨度从25到40岁
1. 是巧合吗？最近看的片子主角都是女人，连配角都是，几乎找不到男人的影子了。欧洲电影现在已经在为女性权益的争取进一步铺路？
2. 女主角，两个演员扮演，年轻时候那个简直美的没有了天理，年长的那个也美，发型太关键了。
3. 西班牙人活的还算自在，生活压力不大，色彩运用自然、随意、鲜活、美。
4. 导演水平非常高，这就是大师的水准，看似不经意，一切又那么随意，浑然天成。
（全是剧透，慎读）
一个很常规的等待孩子的开始，印象里有好多这种滞留在一个地方，等待不辞而别的亲人的故事。
但不可能这么常规，那就不是阿莫多瓦了。一定会有大堆的伦理冲突，看到女主父亲的漂亮女佣时我反而放心了。
阿莫多瓦从头到尾都在搞事情，处处都有容貌过于漂亮的配角出现，暗笔也处处都以朋友之名。从小相识的朋友，妻子的朋，女儿的朋友。找人照顾重病妻子可以变成新生活的开端，出席朋友安乐死的葬礼，也可以。
性意象埋了太多。女主和雕塑家独处时两人的神情，老女佣对男主的态度
1
年后的第一部影片是《胡丽叶塔》，阿莫多瓦2017年的作品，改编自爱丽丝·门罗小说集《逃离》中三篇小说《机缘》、《匆匆》、《沉寂》。这三篇小说各自独立，又彼此相串联，是类似于三联剧般的存在。必须承认，我是冲着门罗去看的这部电影，而非阿莫多瓦——2014或15年时，爱丽丝·门罗是我一篇读书报告的主题。
当年的感受或许值得再被回顾和描述。那时我觉得门罗讲了这样一些故事：念古典学的女大学生朱丽叶的一趟火车旅行，其间一个男人自杀，爱上了另一个男人埃里克；朱丽叶与埃里克生活在一起，后来埃里克意外去世；朱丽叶和埃里克的女儿成年后出走。尤其印象深刻的，是女主人公的“古典学”的身份设定，以及叙事在处理“女儿出走”这一事件及后续影响时的沉静笔调——让人错觉般地以为，这不是一件值得被冠上带有情感色彩的词汇的事件。
对“古典学”的记忆深刻或多或少是与自己相关。就像是在异时空遇到了相似的人，不自觉地开始进行比照：同样是读过荷马与古希腊
“胡丽叶塔”你走得那么远，只是为了摆脱自责的重负
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-14343.html
