《虹膜》稿件存档
《南海十三郎》在香港电影中的位置有些特殊。该片于九七年面世，并在当年的金马奖和次年的金像奖上备受青睐。然而与《香港制造》《春光乍泄》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》等同期获奖或提名的影片相比，《南海十三郎》在美学上的异质和粗糙都让它显得另类。从媒介属性来看，电影《南海十三郎》似乎跟戏剧的距离更近些，因为它本来就是同名舞台剧的跨媒介复制品。舞台剧《南海十三郎》首演于九三年，翻拍电影时已在香港上演了近三十场。翻拍的原因，某些程度上是香港电影工业的贪图方便
我被偷了鞋子，一只被叫做英国的偷走，一只被叫做日本的偷走，让我再无法前行。——南海十三郎。
片子以说书戏中戏方法，以南海十三郎个人一生经历起伏为线索勾连了整个粤地及港英香港沉浮历史，缩于一片，点到不费。表现家国个人，奇才族义，衔接明快，蔚为一观。做人一回能有这样的戏码看了——值、值、值。
怪不得谢君豪红不起来，我看了这片懂了。因为有这个角色在先，之后所谓正统主流的情感角色，他已是不会或说不屑演绎了，演起来全是带一点颠的。
所以——点题。
哈。
南海十三郎
这片子在硬盘里放了九个月，终于看了。
要先记录一下我喜欢的句子：
1.心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘，红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。
（这大概是编剧自己写的吧，一首诗贯穿了十三郎几部作品的名字。）
2.偷我左边鞋的是英国人，偷我右边鞋的是日本人。
（汉奸和走狗。）
3.所以最重要的是要量力而行。
（不只是爱情，一切事情都可以用这四个字作为准则。）
4.我唱的都是大仁大义之戏，我做的都是有情有义之词
（这是十三郎的准则。）
5.学我者生，像我者死
（凡是做学问，都可适用。）
6.我要证明文章有价，再过三五十年，没有人会记得那些股票，黄金股票、世界大事全部都是过眼云烟，可是一个好的剧本，五十年、一百年依然有人欣赏。就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记。
（所有坚持创作的人大概都是这样想吧，那些黄白的阿堵物永远不会给人以精神满足。）
7.做戏也是做人，戏要启示人生一条正确的路，我的戏全部都是导人向善，叫人有始有终的顶天立地。
（深受启发！）
8.又痒又怕痛！
（别当婊子，又立牌坊。）
南海十三郎的一生，是天才的一生，是悲怆的一生，亦是让人惋惜叹息的一生，正如“说书祥”说的那样： 千万别以为自己是天才，因为真正的天才只有两个结局，一是早死，就像唐涤生那样；二是疯了，悲剧收场。因为天才是永远不会跟世俗妥协的。 纵观他的一生都可以说，他一直都活在自己的世界里，从不在乎他人的目光，这对于生在中国，长在“东亚文化圈”里的我看来似乎是不可思议，甚至是难以理解和做到的，目前的我暂时想不通，一个人怎么可以远离家乡，“肆意妄为”如此的洒脱呢？他是如何做到的呢？
《南海十三郎》
导演：高志森
编剧：杜国威
主演：谢君豪、潘灿良、苏玉华、梁汉威、吴绮莉
片长：110分钟
上映时间：1997-05-15（中国香港）
心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘；
红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。
01 电影简介
1997年由谢君豪主演的传记类电影《南海十三郎》获得了第34届台湾电影金马奖最佳男主角奖。
而在同年获得提名的有张国荣主演的《春光乍泄》。
除此之外，《南海十三郎》还独揽最佳改编剧本奖和最佳剪辑奖，是当年的一匹黑马。
虽然各种名誉加身
高志森担导，“残仄孤平吾悟矣，有思退笔细潜藏。”，抚南海十三郎兼退笔赋
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