看完之后简直震惊,波顿是往里面塞了多少私货!比第一部还要哥特啊!大教堂式的建筑配上巴洛克音乐,再加上甩皮鞭,畸形人,恋物癖,有些地方观感简直是惊悚片。波顿完全用自己的美学风格绑架了蝙蝠侠,让他成为自己叙述的规矩,在超级英雄电影中,怕是再也没能有人完成这样的壮举,大雪纷飞的哥谭不要太美了,特别喜欢片子对猫女的塑造,“吃槲寄生会让你丧命,但你若动情,一个吻或许更加致命”,应该是老爷最让我心碎的一段情了,确实希望他俩能在一起。
初中的时候在CCTV6第一次看老爷就是这部企鹅人就跌进坑了,真是惊为天人,那时候接触的一些作品打破我的认知,原来很多时候,好人和坏人的界线并不是那么清晰。
不愧是出自蒂姆伯顿之手,整部影片都沉浸在一种阴森,怪诞的氛围里,这么多高登市里最喜欢他创造的这一版。
90年代的片子,特效感人,打斗戏少了很多,热血减弱了很多,不过侧重点很明显在于剧情和人物,但是这一部的老爷的形象比较单薄,潦草,可能重点都在企鹅人和猫女这边了吧。
在日常生活中唯有老爷和猫女他们两个戴面具,但是在化妆舞会中
第一次看到这部蝙蝠侠是在明珠台(广东的小伙伴都懂的),虽是92年的电影但我喜欢那年代感。首先从人物、布景来讲,不得不承认这部蝙蝠侠具有黑暗感与哥特风格,特别是企鹅人、猫女的衣着,尤其是猫女,被推下楼后奇迹生还,然后回家制作猫女衣服那段,估计小孩子看了会有阴影吧。企鹅人虽然外表丑陋,但因为其是次子而被遗弃,对长子有报复之心也是情有可原,出身的原因以至于他要掌握哥谭市的权力,去弥补自己的过去。整部影片似乎在影射西方的政治,比如把一个坏人包装成好人
配乐很像爱德华或巧克力工厂,是那种迷离梦境,形式在蒂姆波顿这里,真正地消解了内容。
一开头就揭示了反派的悲剧性,对于反派的形象丰富以及共情做到了先入为主。
报纸直接入镜前,挡住行走人物的脸,可以营造恐惧感。
拿信的时候,两个瞬间定格的移动镜头。
我一直在想阿郎说的一个问题,能被真人化的动画,是否还是好动画,我认为,能被真人化,只能认为导演的想象力无与伦比,并不能说明动画导演的水准如何,是一个较量本身的过程。
小丑从大礼包爆出的情节,着实吃了一惊。
“真是非常短暂
蝙蝠侠这次将面临“企鹅”和猫女的双重挑战!
可以吐嘈蒂姆波顿电影的剧情、道具、演员,甚至他所有的电影都是统一的风格,不过,绝不能否认蒂姆波顿那摧枯拉朽的想象力 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
昨晚用DVD重温了一遍1992年的『蝙蝠侠归来』。十七年前的老电影,却张力十足。
『蝙蝠侠』一直是我喜欢的系列题材。这个注定属于黑夜的灵魂,在全世界都有着广泛的拥簇。去年的『蝙蝠侠前传2:黑暗骑士』狂扫全球票房,便是极好的证明。
『蝙蝠侠』系列有一个很显著的重点,就是每一部作品的反派人物都必然带有特定的心理缺陷。无论是扭曲的『企鹅』还是狂妄的『小丑』等,莫不如是。『蝙蝠侠』系列作品并非是单纯的动作电影,更是教人直面内心暗面的镜子。
从故事的设定上来看,『蝙蝠侠』有别于其他的美式超级英雄——他并没有任何的超能力,仅仅凭过人的体魄、有限的高科技装备和强大的精神动力,就可以粉碎一次又一次邪恶的来袭。『蝙蝠侠』其实是一个普通人,他也会受伤,也会坠入情网,也会被人误解,也会在前行的道路上迷失自己。在这个意义上而言,整个系列讲述的更多是那些主流视角之外,普通人如何战胜黑暗,并如何在黑暗中继续坚持自己本心的故事。
本片『蝙蝠侠归来』中,主角『蝙蝠侠』和『猫女』若即若离的情感桥段让人唏嘘不已
“蝙蝠侠归来”引人入胜的动作片 一些简单的电影人设梳理、想法
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