《盗马贼》总的来说是部优缺点鲜明的的电影。缺点等下再说,先说优点。
这部电影的剧情很简单,就是讲盗马贼罗尔布是个虔诚的好人,但因为生活所迫,不得不做了盗马贼,而盗窃在藏传佛教中被视为肮脏/邪恶的,死后灵魂无法升天。所以,这名盗马贼十分担心自己和自己的家人死后能不能升天,于是为了洗清那些「罪恶」,他尝试了很多救赎与补救措施,但最终他儿子扎希死了,加上生活的种种不幸,他觉得上天已经抛弃了他们一家。于是,他最终偷了匹马给自己的妻子和妻子的新生儿,让他们下山去
#ICA #CelluloidSunday 有被惊艳到,几种风格的杂糅效果居然很棒,极简主义风格+意识流超现实表达+现实主义叙事。大量的空镜,双爆转场,故事大量留白的高效叙事,去戏剧化表达,考究的构图和带有禅意和象征性的“意象”。影片以盗马贼视角讲述,开场的主动天葬与结尾他的被动天葬形成一个似轮回般的闭环。
从整体叙事结构上看比较清晰,起承转合的节奏非常棒,表象故事很有意大利新现实主义那种悲痛和困苦,而内核上看则是有着极强的信仰与生存间的矛盾与迷茫的阐释
昨天去电影院之前,在豆瓣上看了看,才发现,原来,这是一个藏语的电影,原来,最后还有天葬的镜头,原来,这么一部中国人的拍的电影,只能在法国才能找到原始版本~
电影开始后,当耳边响起配音的时候,我想到了“不要怕被阉割,我们有性手枪”。一部被阉割的电影,一段被阉割的文化。
电影的审查制度,可以吧啦吧啦说好多好多,说着说着可能就要被阉割了,不过我昨天想明白一个问题,电影分级制度不太可能在目前的情况下被拿出来单独实施,毕竟实施了,还有什么冠冕堂皇的理由可以不让那些电影上呢~真希望之后的电影节,能有机会上《苏州河》~
藏区的文化,关于佛爷,又可以吧啦吧啦说很多。不管什么密宗还是显宗,不管是上部座还是大乘,那句“不忘初心”应该够了。感谢那本《故道白云》,至少,我看到了佛陀当年的修行。所谓的“正宗”,大师,佛理佛性,辩经这些,口才再好,不能身体力行,想想《天龙八部》里的鸠摩智,也只有再把毕生功力给了段誉后,才大彻大悟~
说父爱,我不知道这部电影有没有给《偷自行车的人》致敬的意思。我以前一直觉得坚持最难
很勉强才看完,影片讲述的是发生在1923年康区草原的故事。整部影片叙事毫无逻辑性,结构松散,情节离奇(明显是汉族编剧凭空瞎编的),一切都仿佛是为了画面而存在。
也难怪──天葬、诵经、跳神、磕长头这些藏族元素在80年代对于没见过世面的中国导演的确算是电影的重大“视效”博点──问题是导演和编剧明显缺乏对藏文化的深层次理解,一切的一切仿佛都是处于猎奇的目的,拍出来的东西当然也就不伦不类了:天葬那段完全有悖仪轨,只见一群秃鹫围着亡者尸体狂掠猛啃(稍微了解一下藏文化就知道天葬是需要天葬师分解尸体,将血肉与糌粑混合来喂鹰的);跳大神也完全像巫术表演;最让人无法忍受的是剧中人物北广科班主持人般标准的普通话,老奶奶还带着儿化音!想想那个年代同期声录音的电影的确凤毛麟角,那你后期好歹也用点藏语配音啊。
不过话又说回来,看看近年来的西藏题材,再看看本片,人家没有打着“反帝反封建”的旗号揭露“罪恶的农奴社会”,也没有借题发挥痛诉“宗教是鸦片”blah blah blah…已经很nice了。
电影冷叙述:不直接对人物进行深入刻画;不将繁琐的结构引入主体;不着重对故事雕刻肌理;淡化矛盾与冲突,依赖沉默的画面。远离内心的视角或贴近但不作狂热之想,尚有一些爱憎但不动声色;尚有一些悲伤但游离于语言之外。靠有限的语言和沉默的画面紧紧扣住故事与价值的主体,不依赖三段式▣来完成电影。留出“呼吸口”让观众的联想与思考,在二十四帧的艺术里聚精会神
▣:原因、过程、结局。
剧情:
最初十秒,电影以静止的视角沉默的注视着天葬台,直到耳边传来往生的吟唱
《盗马贼》田壮壮:电影会带着你的生命传播、流动,这是挺幸福的事
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