影片刚开始就以九儿的阴阳脸开场，暗示着这个婚礼的不同寻常，在农村却是很常见因为一个骡子把自己的女儿嫁给麻风病人，但是也正是因为抬花轿，让九儿认识了余占鳌也就是“我”爷爷，这段爱情在现在看来是吊诡的，是不符合常理的，但是萌芽在高粱地里的爱情就是这样的不同寻常，很喜欢九儿骑着驴走在高粱地里然后突然被劫走的那一段，两个人的你追我赶，到之后余占鳌摘下面罩后两人的欣喜，以及巩俐缓慢躺下的那一段光影，梦幻又浪漫，这在我看来就是红玫瑰，野蛮生长的爱情。
影片可以被分为两部分
《红高粱》这部影片给我的感觉，就是充分地全力地表达了对原始生命力的崇拜。加上素有色彩大师称号的张艺谋善于在电影中用运色彩表现人物、场景、情感等等，此片也不例外。
在《红高粱》中，张艺谋对原始生命意志、生命力之不可抗拒的赞颂与褒扬表现的淋漓尽致。这部影片名字叫“红高粱”，酒叫“十八里红”，歌中唱着“红袖楼”、“红绣球”，全片铺陈的这种以红的单调色为主色的浓重气氛，红色的衣服、红色的轿子以及贯穿整个片子的红高粱和高粱酒、影片结尾红色的夕阳、片中”我父亲”眼中的红色，都象征着勃勃的生命力。
在“颠轿”这一经典段落过后，大红大绿、大喜大悲的强烈冲击不再，“我爷爷”立在不远处的黄土坡上，于“我奶奶”盖头下实为看不见的回眸中悄然消逝了。在高粱地野合时九儿一身红衣呈大字躺在高粱地里，镜头的俯拍淋漓尽致的展现了热血男女，也突破了传统的束缚，纯粹的表现出了人性中所需的占有欲。
“祭酒”段落是一个夜景，熊熊的火焰在人物身后燃烧着，桌上也有蜡烛，大碗的酒，里出外进地倾倒，九儿衣服上染着不知是血还是酒的红色
在这部电影中，红这个颜色，可能承载着比人物更重要的作用。这部电影从始至终都贯穿着一种反抗或叛逆精神。 电影对细节的关注十分到位，很好的展现了人物的内心，也和主题结合。作者在创造整部电影时，保留了强烈的个人风格和主观意识，使用固有镜头来表现人物的变化。当拍摄奶奶时，在很多地方使用了特写镜头，当她蹲着地上酿酒时，她一直在喊“母亲”，奶奶表现出来温暖的笑容。
红高粱的观影体验顺畅到不可思议，够野够粗够土够猛，每一个部分都有叫我着迷和不能理解的因素。家业、吃食、性爱或者说男人对女人的征服还有女人的生命力、乡村的淳朴人情和陋俗、外敌的荒谬、戮害我同胞的残暴、汉子和女人们的反抗，全部线索都融汇在高粱地中，紧密衔接，意象太过出彩和丰富。或许会有人觉得抗日部分突如其来，但在我看来一切都铺垫得恰到好处，我们和我们在高粱地上生活，正因为我们对这片土地上发生过的活生生的人和故事都亲密熟悉，当有人来践踏她时
“红高粱”张艺谋适合拍什么电影
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