贝尼特米勒是一位被严重低估的导演，他目前只拍了三部电影，《点球成金》、《卡波特》还有《狐狸猎手》，这三部电影都是极其出色的人物传记电影，其中《点球成金》 和 《狐狸猎手》都是关于体育题材的人物传记电影。贝尼特米勒的电影擅长刻画人物性格，他是一位心理学大师，尤为擅长从心理学的角度深入剖析人物，这部《狐狸猎手》就是极佳的范本。
马克是奥运会的摔跤冠军，但摔跤在美国是冷门运动，特别是上流社会对这个项目嗤之以鼻，认为低级、野蛮和无趣。因此，马克虽贵为奥运冠军
《狐狸猎手》出自《点球成金》的导演贝尼特·米勒之手，但比《点球成金》所揭露的体育行业内部的腐败与黑暗更进了一步，影射了美国整个社会体制的桎梏与亘古不变的人性困境与交际法则。这部电影出现得非常及时，抨击力道非常精准，直指当下这个拜金时代的软肋，它拥有比它表面所表现的体育励志片更深刻、更广泛的社会意义和历史意义，从几个出身不同阶级的人之间微妙的矛盾、控制、嫉妒与争斗，乃至最后的仇恨爆发和谋杀，逐渐延伸扩大到不同社会阶级间整体性的战役和较量、反抗与征服，细致表现了穷富阶层所各自具有的生活困境与迷惑，生活的永恒动荡与人心深层次无法排遣的孤独。
这部电影通过三名男主角间云谲波诡的人性角力，渐渐向我们揭开了社会现实的冰山一角：在已完成分离和角色固化的阶级社会，想僭越和沟通难比登天，大家都是被各自的阶级出身所钉死的蝴蝶，只能维持各自僵化和沉闷的标本生活；而我们试图触摸彼此，赢得信任却多么难，它太难建立却可以轻易崩溃；不一样的生活里有着一样的孤独处境，挫败感和残缺感总和成功的生活表面如影随形
（1）约翰在孤独中丧失了自我
约翰是很孤独的，他的孤独不只来自于坐拥财富的高端，更来自于精神意识的孤独。诚然他所说，他人生中唯一的好朋友，是母亲用钱买来的，他没有好朋友。他是爱母亲的，可是自己钟爱的体育竞技事业得不到母亲的支持和赞美，母亲认为这是低贱的人干的事情，他是痛苦和压抑的，这样的孤独使得他的性格扭曲，将从母亲那里得到的怒火无端发在马克身上，瓦解马克本就很少的自尊，以至于后面和马克的关系再以难以恢复。约翰幻想自己是英雄，以奥运金牌得主马克的父亲，导师，教练自居，更想让戴夫承认自己是他的恩师，他幻想症已经严重到这种地步，又怎能容忍得了自己驯服不了马克，而只有戴夫才能教导好马克。所以电影结尾部分，他拿着枪对准戴夫说：“你怎么可以这么对我。”他认为是戴夫使得他和马克的关系变坏，使得马克远离他，他还沉浸在马克的演讲中，他是马克的父亲、导师。
（2）戴夫和马克
“我是爱你的，我爱你到底。”用王菲来表达爱情的歌词形容戴夫对马克的爱，其实一点也不为过。由于家庭环境的原因，马克从小就很依赖哥哥
缺少基本的三幕式与深刻明确的思想表达。
与真实事件有出入。
人物形象需要适当的脸谱化。
角色设定:已经赢得奥运会金牌，事业巅峰已经褪去，不再有人生目标。又是一位典型的中年形象设定，只不过在体育这行里退休与衰老总是来得太快。
时代设定:国家与社会迷失了体育事业的价值观，少年对此也不再有英雄与偶像。
关系设定:三人互相形成牵制。大卫需要更深层次的刻画。
即使故事发生在八十年代也没有刻意地去加入一些时代象征来与当下保持距离，如此我们会不经意间将电影中的一切与现实联系在一起。
一直没能拿出足够的动力看，主要还是因为我那可笑的“自以为是”，一开始觉得就是一部关于散发着男性荷尔蒙几个身强力壮的大力士在教练的调教下摔出辉煌历史的正能量故事，还是根据真实事件改编不怎么感兴趣的传记电影，有点索然无味的即视感，直到看完才恍然大悟没能尽早看到这样一部好片而后悔的要死，去年的美国影坛真心是黑色旋风疯狂盛行的一年，有违正统价值观的腹黑电影比比皆是，让人大呼意外的同时也能带来无穷的快感，《狐狸猎手》就是其中重要的一员，米勒以非常冷峻、隐忍、内敛的手法，打造出了一个犹如泡影般的黑色美梦，伴随最后刺耳决绝的枪声化为了乌有。
奥运会、金牌、兄弟、母子，仅看这些流于表面有关《狐狸猎手》的重要标签，很容易让人联想到荣誉和亲情，把这些词汇作为题材扔给国人，毫无疑问千篇一律都是充斥着煽情、教育和励志意义的电影必会烂大街的横空出世，但米勒却将焦点放在了被光环和荣耀掩盖下的黑暗地带，看似中规中矩不过分显山露水的还原了一个真实的摔跤故事，没有过多外露的情感张力，会被其中压抑深沉的氛围所笼罩
瓦妮莎·雷德格雷夫作品，变态的力量——《狐狸猎手》（轻微剧透）
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