≪金刚王：死亡救赎≫，讲述金刚王为拯救国人被日军打压的意志而与哈迪斯三大坛展开生死决斗的故事。这是一部纯动作电影，一招一式从头打到尾都是真功夫，真是紧张激烈又刺激，但就是太暴力少儿不宜。释延能真不愧出身少林，终于翻身做男主，他成为新一代的功夫皇帝之路也近在咫尺了。总之，值得一看。
死亡，很多的人看见估计都感觉离自己很远，我成经因为自己是没有子宫的石女，几次想要自杀，不想活在这个世界上，感觉世界对自己不公平，都说给你关了一扇门会留一个窗户，可我真的没感觉到，没给我关了门，我的窗户在哪里。我对世界知有憎恨，给了我生命，却不给我我完美的人生，送我来这里受人白眼，活着没生命意思，死了也不会有人记得我。我的父母是爱我的看着我这样痛苦，他们比我还难过，他们四处求医，不知道到被骗了多少次，却依旧不肯放弃，还好在朋友的帮助下来到了杭州红房子石女医院接受了费旭红医生的救治，让我对世界有了新的希望，我开始相信世界是没好的，我的窗户还在。
很多年前就在想，忙忙碌碌的生活，我们一直在往前走，不关心也不在意也从未品味我们曾经见过的经历过的生命历程。我们把前方灰白的路走出了颜色，却在不断叮嘱自己向前看中将走过的路重新变成灰白。
不止一个人向我说，怀旧等于退步。于是我们拼命的追赶这个快餐的社会，做着我们的快餐人。可我们快乐么，我们文化的灵魂变得越来越苍白，像一条垂死的狗，苟延残喘。
于是，我们只会爱上一副有灵魂的画，只会触动于有内涵的文字，我们抓住一切能抓住的细微感动，一件蓝白色的花裙子或许能捕获你的芳心，因为那是你童年梦寐以求的快乐；一颗玻璃球或许能让你停下手里的工作给远方的朋友打个许久未联系的电话。我们曾经的一切感情和经历都成了缅怀的珍贵记忆。我们从纸质书籍到电子到平板，当有一天再拿起一本书坐在午后的阳光下时，摩挲着或是光滑或是略有糙感的纸质时，内心会不会有一丝波澜。那一刻，我相信不仅是我，很多人都会有一种灵魂得到沉淀的感觉。 突然世界充实了、安静了。
我们长大了，生存不容易，于是我们将我们所有的生活都变成了生存
【千日谈】20131004【每周镜像】《金刚王.死亡救赎》：筋肉的荷尔蒙
文/丹达
比起其他类型片来说，功夫片的本体并不是剧情设置，而是男人的肱二头肌。而对一个具有强烈腐男属性的观众来说，功夫片已经不再只是单纯的展示男性荷尔蒙的电影，而具有了更多的暧昧意味。
在电影院，如果你是一个自以为并不洗剪吹的男性观众，甚至你还觉得自己顺应了时代和文化的潮流，你就一定会去关注所谓腐女的世界。女性主义批评电影在指摘电影的“男权/父权”主义倾向时，似乎忘记了当一部电影里几乎全是男性的时候，其中又何来“女性/被观看”视角呢？
或许那些批评者可以说，这是被观看女性在已经被同化之后认为自己看到的就是自己想看到的电影。《金刚王》在一系列功夫类型片中的一部，到是秉承着功夫片中一贯应该有的躯体接触的筋肉打戏，和一个非常简单的故事，那些用来包装这个故事的所谓“金刚之怒，菩萨心肠”的佛家阐释，更多不过是用来给一个没有剧情的肉搏战以一个合理的故事冲突而已。当然，包裹在这个故事外面的
对于功夫电影的偏爱，使得俺格外关注这部《金刚王：死亡救赎》，原因很简单，在华语功夫片江河日下的情况下，一部以纯粹功夫格斗为主的电影出世，少林武僧释延能首挑大梁的作品，在专业武打演员的护航之下，在小弟看来，电影里的真功夫格斗的是非常有吸引力的。
如今的华语电影中，功夫片与动作片的比例已经不比从前了，更让人沮丧的是，以往实打实的真功夫打斗更少了。成龙、李连杰已老，甄子丹独木难支，吴京不拍功夫，但这些都不是问题，国内武打演员一抓一大把，但关键问题在于现在市场已变
看完之后，真的非常有感触。现在像这么优秀的功夫片真的不多了，演员的表演都非常棒，特别是释彦能，作为一个前嵩山弟子，在这部电影里非常完美的展现了他的武术功底，个人觉得，释彦能这个演员论功夫并不比甄子丹那些明星差，只是名气没那么大罢了，反正这部电影后，我是真的喜欢他了。这部戏拍的非常的真实，主要是不做作。里面的演员不论是释彦能还是刘承俊都有武打功底，动作真实有力，几乎拳拳到肉，而且很少有特效，对于功夫片，个人觉得，演员的功夫就是最好的特效。虽然没有什么明星阵容
【金刚王：死亡救赎】没有子宫怎么办
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