*几个印象深刻的镜头
公交车上男人哭诉“我不知道自己想要什么”，“为什么不回家悲伤”
牧师的三个镜头 背着十字架的噩梦 偷喝基督的血 以及失去信仰去找医生倾诉 第一次得到的回应是“每个人都会做噩梦”“活着本身就是好事”第二次“当一个人失去信仰时要怎么办”“我要去赶公交”这种小大之辩在整个电影中都有体现
酒吧（还是餐厅？）门口走来三个说说笑笑的女人 伴着酒吧的音乐开始跳舞 最后掌声 画面中唯一的温暖
夏加尔的画 情人飞过废墟上空 幻有性空 众生皆苦
古典油画中的希特勒
电影中的神秘不是一团混乱、不知所云，而是可以借助清晰的形象展现的。就像梦，有着明确的人物、明晰的情节和清晰的意象，只是它的逻辑非日常生活的逻辑，要理解它需要通过“释梦”的过程。梦有一种潜藏的意义，电影的神秘也同样如此。它是由清晰的形象构造出来的，可以被理智解析或直觉理解。
不妨举大卫林奇的电影为例。无论是《穆赫兰道》还是《双峰》，那些玄妙难解的感觉只是我们第一次看完电影后的直观感觉，当你带着疑惑与求解的开放态度再次进入这些电影，能获得更深刻的人知
罗伊.安德森分别在1970年和1975年分别拍出过两部剧情长片，之后的25年都处于沉寂状态，投身于广告拍摄的工作，2000年开始以7年一部的频率推出了相较于前两作风格大变的“生活三部曲”。在此前提下，很难定位这部《关于无尽》在罗伊.安德森作品序列里的意义，同时也无法脱去自我重复之嫌。因此，基于文本我把它看做是对生活三部曲世界观的一次通俗化阐释。
《关于无尽》只有大约30个场景（镜头），唯一构成情节的是关于一个失去信仰而惶惶不可终日的牧师的五个镜头，穿插在其他场景之间
"I saw a man who wanted to protect his family's honour and changed his mind."
这里应该指的是土耳其的所谓“荣誉谋杀”(谋杀家庭成员以达到挽回家族荣誉的目的，受害者大多数是女性，亦有部分男性)的恐怖主义行径。
想到列宾画的那幅《伊凡雷帝杀子》
《关于无尽》圆桌谈
策划│深焦编辑部
编辑│苏打味
luxuan：
各位嘉宾好，感谢大家参加本次圆桌。今天我们要聊到的电影作品是罗伊安德森的最新作《关于无尽》。安德森凭借此片获第76届威尼斯电影节最佳导演奖。作为一位不算多产的导演，大家可否先聊聊安德森此次新作较之前作品（比如著名的“生活三部曲”）有何变化？延续？总体观感又如何呢？
肥内：
在这部之前只看过《二楼传来的歌声》，然后就……吓坏了。以这两部比较，感觉没什么不同，可以说，更……简化了？
德卡的羊：
今晚看了罗伊▪安德森2019年的电影《关于无尽》。它获得了第76届威尼斯银熊奖最佳导演奖。
这是一部用诗意解读生活片段的作品。我们在其中观看他人的困窘、欢乐、尴尬或者落魄。在完整的闭环里，时间的停滞，既是生活的一部分，也是梦的一部分。无论是否经历过极端的时刻，我们对它的记忆都储存在单一场景之中。特定的光、色彩，以低欲的面目还原在荧幕上。这种时候，我们不得不承认：碎片比整体更真实，诗比影像更真实，梦比真实更真实。
罗伊▪安德森的镜头下
【关于无尽】口碑不衰的剧情片 [Film Review] A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence (2014) and About Endlessness (2019)
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