韩国导演金绮泳的《下女》是属于那些在当年遭忽视，却由后辈电影人重新挖掘出来，最终赢得广泛赞誉的电影。新千年后它又被马丁•西科塞斯再次发现，损耗严重的拷贝得到了世界电影基金会的重新修复，在2008年的戛纳电影节上亮相首映。而也就是在去年，由擅长情色片的导演林常树执导的新版《下女》在韩国上映，主演是拿过戛纳影后的全度妍。结果糟糕透顶，除了现实主义的冷峻开头和结尾诡异失魂的家庭聚会，即便中间充斥了再多美丽空洞的肉体，也掩饰不了影片的乏味陈腐。
林常树把金绮泳的《下女》里虚弱易碎的中产家庭改成了奢华残酷的上流社会，来自社会底层的下女（即女佣）完全成为一个傻傻的被引诱的受害者形象，使得人物关系之间的相互倾轧以及对抗的悬念都不复存在，而这恰恰也是金绮泳版的《下女》最为精彩的部分。老版影片在对社会现实保持批判的同时，用一个巧妙的结构暴露了中产阶级男人扭曲压抑的性幻想，而新版里空洞华丽的庄园则隔绝了一切外部世界的影响，既远离现实又无关内心
2-layer house was a symbol of bourgeois life in 1960s' Korea. (Traditional house has only one layer.)
In Korean film history, it is usually interpreted as about "being/try to be modern."
This is the first (and perhaps the only) film of the maid.
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The House is kind of punishment.
电影镜头的运动感和室内空间感确实不错，导演很会抓那种短暂的机位，主要是抓住那一瞬间的感觉。随便让普通人想象一下，家里饭桌后面突然飘出一个女鬼，他是想象不出来那种感觉的。在这种意义上，电影里所谓的空间感其实和人物表演作用是差不多的，都是为了那种电流乱窜的震惊效果，让电影效果和电影文本指涉基本脱离关系。某种意义上这部电影具有cult味和电影实验的效果。
所以无论这电影剧本是怎么搞出来的，从镜头到表演，各种元素，都已经让这片脱轨一发不可收拾。相比之下，《寄生虫》虽然更精致
窗外看窗内，雨水下的摇推。
两小孩玩绳结游戏的全过程，也是出字幕的全过程，稳狠的节奏。
玫瑰色美梦不会在晚秋绽放，因为会有霜冻。
往柜子里面放罐子的柜中观察镜头，这种镜头一定昭示接下来有事发生，像是被人窥探。
归根结底，是景前的意象阻挡视野。
顽皮的儿子，残疾的女儿，沉默的父亲，卧床的妻子，厄舍府一般的家庭，还有那栋那层楼，无论怎样欢快都透露着一丝阴郁，像是韩式波兰斯基。
死老鼠的特写，重音乐，真标准。
杀老鼠买松鼠！！！之前用的还是鸟类的选购！！
联想金棕榈
下女：靠脸吃饭是一把
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