从小我妈就拿各种社会法治案件吓唬我，但我从来都天不怕地不怕。唯有两件我始终噤若寒蝉，那就是被拐去山沟和失明。前者是因为我至今尚未想出自救的方案且很难预防，后者则由于其残酷切断一大半对于世界的感知，此般寂寞，已经到了令人恐惧的地步。
影片《盲视Blind》即始于此。
女主角目盲，大段时间独处在新公寓里。她开始创作小说，小说里有一个性癖好奇怪的男人，和他偷窥的窗户那段，一个年轻、热情、美丽的，十岁男孩的母亲。
“他们说我最终会失去脑内具象化的能力，但我可以让衰退过程减缓，因为我每天做想象联系，就可以保持这种能力。“
她的旅程，就此开始。
我开始一直以为这是两个独立的故事。长发无业的中年男子和年轻母亲，失明的作者和丈夫。两个故事中的人都在努力生活着。
中年男子踱步接近纸尿裤货架前的年轻母亲，故意将音乐放得震耳欲聋。年轻的母亲听到熟悉的乐曲，惊喜地转过头来：”你也喜欢这首歌？“”是啊。“”在挪威，喜欢他们的人可真不多了。“两人微笑，萍水相逢的暖意。
1
普鲁斯特曾经说过，通过看女人的胴体来理解欲望，就像小孩通过拆解钟表来理解时间。但是，如果只是没有可供理解的欲望呢？如果没有寄托前行，在任何人眼里，你都将只是个瘾君子，是个Loser。你自己也只好认为自己是那样子。
这大抵是埃斯基尔·沃格特（Eskil Vogt）上一部参与编剧作品所要讲的道理。
这部作品名例罗杰·埃伯特（Roger Ebert）最后一年十佳片单的作品，名为《奥斯陆，8月31日》（Oslo, 31. august，2011），导演约阿希姆·提尔（Joachim Trier）。
阿希姆·提尔的上一部作品，也就是处女作《重奏》（Reprise，2006），是沃格特与提尔初次的长片合作，在更早以前，大约在此五年前，他们还在提尔的最初两个执导短片中进行了合作。《重奏》讲的是两个不同年轻作家的境域，反应到现实中，提尔和沃格特的创作或许还进行了自我代入。当然，这只是种猜测。这对挪威电影人搭档的下一部合作作品，将是（第）一部英文片，《比炸弹更响》（Louder Than Bombs），提尔和沃格特共同编剧，在纽约史坦顿岛拍摄，这是约阿希姆·提尔执导的第三部长片。
【盲视】论现实和虚拟的结合
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-18853.html
