导演的名字最好改为“盐田明彦”可以搜到他的相关作品。早年作为黑泽明的助手初涉影坛。
是一部不错的片子
日本文化宣传片 现代的
程小东的动作指导，
新西兰取景，
ＣＧ动画
手冢虫治故事
黑泽明味道
西游记打斗
俄狄浦斯王和哈姆雷特的故事情节
东方式的结尾
值得一看！
醍醐景光：要完整的天下，还是完整的儿子和自己？
“把你献给魔鬼，我一点也不会后悔”。醍醐景光在与儿子持刀对峙时，仍然执迷不悔。
20年前，割据，战乱，醍醐景光在最绝望的时候和魔鬼立下了盟约，愿意将自己即将出生的儿子的脏器献给48个魔鬼，换取自己一统天下。
20后，混战依旧，醍醐景光还把重遇的儿子视为自己一统天下的障碍，甚至再度与魔鬼立约，把自己的身体献给魔鬼，换取天下。
醍醐景光用自以为的“我不下地狱谁下地狱”式的觉悟，来掩饰自己独霸天下的贪欲。他的领地不断扩张，但是不着边际的“天下”，何时才能“一统”？醍醐景光，就这样在战乱里迷失了自己，先后失去了儿子的，还有自己的身体。
百鬼丸：用养父给予的不坏之躯活下去，还是找回被生父出卖给魔鬼的肉身？
“为什么我的心还在痛，一直没有停”。百鬼丸自己真正的心脏获得了重生，这是他打败第24个魔鬼的战果，然而与魔鬼一起死于他剑下的，还有他的亲生父亲。
养父为他制作的哪咤式的肉体，是金刚不坏之身，真正的肉身，却不能快速愈合，会痛。百鬼丸每杀灭一个魔鬼
首先要说，这部电影的演员都很强，只是被无知的编剧和恶俗的导演毁了。很显然，《多罗罗》的改编意味着神作的商业化堕落。
1.主题立意。
漫画的主题是寻找幸福之国，关注的天下苍生。
电影的主题是复仇和寻找自我，关注的个人自身。
漫画的主题是让人反抗极权，和恶势力斗争。
电影却告诉我们，原来作恶的人有着一个伟大的梦想。
漫画展现了手冢大神的纯洁的心。
电影却充斥着编剧和导演的意淫。
2.角色设定。
漫画的多罗罗是起义者的后代，肩负着重要使命。
电影里的多罗罗则仅仅是一个身怀家仇者。
漫画里的琵琶法师象征着时代的混乱和希望，沧桑和睿智。
电影里的琵琶法师则彻底沦为一个龙套……真的龙套。
导演一定会说至少醍醐景光、多宝丸等人应该丰满起来了吧？去你的吧，每一个恶棍都可以为自己做坏事找一千个理由。
这就是这部片子貌似宏大但实际却没有多大气的感觉。还有，漫画的结尾是百鬼丸要多罗罗用他的刀去帮助农民反抗极权，而自己则继续寻找自己的意义，并允诺她一定会重逢。观众自然会浮想联翩，多适合拍续集啊！！！
我对电影比较挑，反正看商业的、做作的、要不就是模仿的就是很不爽。这部电影包含了大部分我对烂电影不爽的几点，但不知怎地就是很喜爱。
我不是漫画迷，所以纯从电影迷的角度看片子，当然加入了对编剧的看法。
有关画面。精致，看来是出了大手笔的，这在日本电影中确实不多见。（有时候很诧异为什么人均生活水平比米国还强的日本为什么不做大制作，想想看，估计是因为人口数量太少吧，全国人民都看估计也收不回成本^_^ ）。日本拍鬼怪的东西向来是有“悠久历史”的，无论是早先的“可赛”还是“哥斯拉”，但是同时让大家汗颜的“人形怪兽”的臭名也不是没有的。虽然当前的Doror还是能让人看出历史的影响，但是总体说来有些场景、鬼怪甚至是道具确实做的不错。另外加上小东的武术指导，恩，应该比较合国人胃口。
有关编剧。因为不是漫画迷，所以在此少评价为妙。不过话说回来，这种分尸、重体的故事不是很多，再怎么说也比较新鲜。其实不用套什么大的理念，我猜作者起初也没有怎么想过。不过百鬼丸以及多罗罗最后对醍醐的做法，本人还是比较赞同的
《多罗罗》这部50多年前的由动画大师、医学博士手冢治虫创作出来的动画成功唤醒了我这个三次元老女人对于宫崎骏以外的日式二次元的“初体验”以及“初热爱”
我要特别强调手冢治虫的医学博士的身份，因为看完电影我更感到这是一个没学过医学的人难以想出来的故事，并且里面“残忍，血腥，冷酷，重口味黑色成人童话，流着冰碴”的“余华式”风格也十分符合一个医学生的风格。（这是一个明明可以靠医学吃饭却非要搞二次元“少女心”的大叔？）
电影版里面，人体心脏以及其他的各种人体器官都做得栩栩如生
一般好看的一部电影，看了以后很想去看治虫的原作，因为觉得电影太单薄了，人物啦 ，三维妖怪啦，都没甚末比别的电影更出色的地方。但所幸也没有比别的电影差。
“多罗罗”我们的河蟹社会
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