电影真是太晦涩了,这样的电影犹如毒药,因为会让你想到无边的远。
电影的特色依旧是,深度反思,高度艺术,诗意哲理。这种高度自我的电影已经不是自决于群众了,简直是自决于国际评委,恐怕他们也很难完全欣赏明白,欣赏成本太大。自然这是一部很好的作品,画面极美,不同于普通电影画面的平面感,带有空间性,极多留白,和诸多无字的信息。许晴演的特别好,有一种野生的美和生动,又有自身的优美作底色,不致偏于粗糙。电影其实和原作已经没太有关系了,除了保留了故事的形状。其内核只简单说一点吧
有人把陈凯歌的《边走边唱》说为一个失败的先锋作品。而我个人的感觉是,这部作品从整体上来说,的却是失败的。因为,一部好的电影最主要的就是要讲好一个故事,或者表达好一种意境,而《边走边唱》在这两点上都没有做到。但从主题上来说,它却也绝不是通常意义下的后现代的先锋作品,而是在一种虚化的诗意氛围包围中的一部厚实的现实主义作品。
故事的情结比较简单,讲述的一个年老的盲歌者和一个盲徒弟的故事。老者从师父那儿得到的遗言是弹断一千根琴弦,就可以取出琴匣中的秘方而重见光明
你可以试着想一下 两盲人从出生就看不到这个世界 你可以从这个为出发点 是深深体会一下 当然整部影片所包含的内容远远不只这些
史铁生小说《命若琴弦》中的三弦,可以简单理解为一种善意的谎言。
小瞎子的太师傅将弹断800根作为自己打开药方的前提,在弹断800根之后,发现药方的秘密;
小瞎子师父听自己的师父说,“你的命就在这琴弦上”,弹断1000根,药方才有用;
师父在弹断1000根之后,发现药方是张白纸,复明无果,在深山中找到了因兰秀出嫁,情伤不已,愤而出走的小瞎子,并告诉他,弹断1200根药方才有用。
而师父心里想的是“这孩子再怎么弹吧,还能弹断一千二百根?永远扯紧欢跳的琴弦,不必去看那无字的白纸……”
他也真正懂得了师父当年对他说的话“你的命就在这琴弦上”的意义。
小瞎子、师父和太师傅都有着同样的期盼“我想睁开眼看看,师父,我想睁开眼看看!哪怕就看一回”,但那终究是期盼。
一个人信念太强,而实现不易,容易走极端。所以,弹断琴弦这场持久的战役成了生命的支撑。可谓是命悬一弦了。
史铁生是《边走边唱》的联合编剧。
陈凯歌保留了《命若琴弦》的三代瞎子师徒和蓝秀的人物设置
声画语言与《黄土地》一脉相承,也是陈凯歌这一风格的封刀之作,众人抬起木船,跟在引吭高歌的神神师徒二人身后,背后是滔天巨浪奔腾翻滚,雷鸣狮吼般咆哮的黄河壶口,这个镜头深深地印刻在我脑海之中。此片之后,陈导的艺术走入了另一条岔路。。。
影片呈现出导演对再战戛纳,斩获金棕榈野心的毫不遮掩和深深执念,大量的哲思,隐喻,歌词,对白更像是一部话剧,而非电影,折戟戛纳也无可厚非。
个人认为,片中男主石头,是陈凯歌对自己这一辈五代导演的自喻,他们的父辈穷极一生所获只是一张白纸
边走边唱:1991推荐,千万不要让陈凯歌胡来
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