一个阴天的晚上，在四川北路公园这个街心花园，周围高楼林立，广场舞的音乐从远处传来。但在这绿地的中心，有一个舞台，边上坐着许多住在周围的居民，孩子追来追去，老人端坐着，看着舞台中央的银幕，等待谢晋导演的《舞台姐妹》时隔多年重回露天影院。
伴随着戏曲音乐，一幅江南水乡的画卷徐徐展开，那是我最近魂牵梦绕的江南水乡，那里有既通俗又深刻的戏曲文化，唤醒流淌在我血液中的怀乡情。故事年代跨度从三十年代到解放初。据说解放初的戏份经过删改，难怪苍白无力，有种样板戏的感觉。但是这破败的绍兴戏台，饱受凌辱而逃跑的童养媳，诱惑丛生的戏曲界和险恶的社会，又分明是三十年代的社会风俗画。电影又是极具谢晋个人风格的：女一号是正义凌然的英雄，出淤泥而不染，女二号是软弱的、易受诱惑的普通人，反派是资产阶级戏班老板。但这脸谱式的六十年代特色的人物设定，经谢导之手却成为有血有肉，棱角分明的人物形象，他们互相之间的矛盾，以及他们与社会的矛盾扣人心弦，且发人深省。
像很多中国六十年代的片子一样
把尹桂芳竺水招、馬樟花袁雪芬兩對舞臺姐妹的故事（毋寧說傳奇）還有筱丹桂之死、山河戀義演等等解放前越劇的幾件大事糅撮在一塊兒，塑造了越劇從臺上到臺下的完美形象。且不管事實真相都是如何，這一直構筑了幾輩人的夢想與寄托
六十年代的电影，大多以鼓吹“阶级和阶级斗争”为目的，《刘三姐》、《白毛女》等电影丰拥而至。
前面几部倒还没有什么明显问题，直到1962年，谢晋先生的《舞台姐妹》横空出世，真正达到了“洗脑”的顶峰。在此，我以女一号竺春花为例说明。
由谢芳扮演的竺春花，刚出场就穿着一件绿色的旗袍，一件黑色的上衣，皮肤在白皙中透着一种与社会格格不入的冷。
她的行事风格也让人不可理喻。
比如，她的结拜妹妹月红不过是在演戏时换了件好一点的行头、喜欢演一次换一次行头，回到后台就被她说了一顿
本次和大家交流阅读一下1964年谢晋执导的彩色故事片《舞台姐妹》的电影完成台本，由我拍摄书影并用手机软件扫描为效果类似扫描仪的成图。拍摄的是我自购的《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书的第151页-267页，上海文艺出版社，1982年6月第1版第1次印刷，全书共300多页。除本文分享外，还特意制作了效果更清晰的pdf文档供大家阅读（内附本人自制详尽字幕版《舞台姐妹》全片，采用修复版视频）↓↓↓
[电影完成台本：1964年《舞台姐妹》 qq.com]
典型的伦理剧叙事，戏剧化。用巧合开启故事和转折重大情节：春花巧合闯进剧组、春花巧合遇见共产党记者、巧合有一个童养媳也叫春花。每一个新事件都有反派人物挑起，继而正面人物所有有尊严的选择都被堵死：如乡间唱戏苟且偷生却被地主抢人、师傅死去无处可去却因欠钱被和尚带去上海、月红被唐老板资本主义吸引迷失自己、商水花被剥削致死，月红被强被迫上台、替罪。主要矛盾（无产阶级与资产阶级、姐妹）交织推进
【舞台姐妹】沈家姆妈的演员演得真好
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