上世纪四十年代的上海滩,人人都会唱几句”绍兴戏“。看了电影后就明白,这是来自浙江农村的“绍兴戏”草台班戏班子到上海几年下来,唱出来的局面。只要平时对越剧多少有点兴趣的人一看电影就看出,影片中的主角春花就是上海整个越剧界演员队伍的领军人物袁雪芬。现在也清楚了,当年上海滩上的越剧能如此繁荣,除了当时上海广大民众的支持和文化界地下党领导人的关心外,最主要的是草台班里那些农村女孩出身的演员们的艰苦奋斗,她们“老老实实唱戏,清清白白做人"。电影把这一条充分地,忠实地表现出来了。电影很精彩,三个主角的表演也都很出色,相比稍差的是演月红的曹银娣。也能原谅,因她毕竟只是位越剧演员。而上官云珠毕竟是上官云珠,戏分很少却演得实在出色。唯一我认为可商讨的是,草台班的班主的身分。现电影里当草台班还在浙江农村流浪唱戏时,一次转移,那班主是坐的二人抬的轿子,这好象不象当时实际。当年,草台班在农村唱戏,能拿到多少酬金?
看完了才知道我想看的其实是《人鬼情》……
感觉很正面引导的,用戏曲舞台来比喻革命的大舞台,竟然会被划为毒草电影。
演得都很好,观影顺畅。
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毒草电影:这是因为这部作品过于宣扬资产阶级。与当时的主调唱反调。当时的主调就是无产阶级、工人阶级无所不能,所向披靡。怎么可能受小资产阶级的压迫。邢月红这个角色的塑造那就更加反动了。她是出身于贫苦家庭,父亲也被资产阶级压迫而死,死后连棺材本都没有。她却丧失了无产阶级的立场,宁愿去给资产阶级当姨太太,也不愿意占到无产阶级这一边。幸好中国很快就解放了,她才没有越陷越深。
典型的伦理剧叙事,戏剧化。用巧合开启故事和转折重大情节:春花巧合闯进剧组、春花巧合遇见共产党记者、巧合有一个童养媳也叫春花。每一个新事件都有反派人物挑起,继而正面人物所有有尊严的选择都被堵死:如乡间唱戏苟且偷生却被地主抢人、师傅死去无处可去却因欠钱被和尚带去上海、月红被唐老板资本主义吸引迷失自己、商水花被剥削致死,月红被强被迫上台、替罪。主要矛盾(无产阶级与资产阶级、姐妹)交织推进
上海电影节的时候看的,但是当时这个文章没有一口气写完,现在才完成。而今年的上海电影节大概是办不成了。电影非常非常好。一开始春花和月红的命运和情感都是仅仅相依的,后半段却因为月红倒向资本家而发生分叉。这个桥段本身就是很有戏剧张力的。影片的创作背景蕴含的政治性影响,对于女性议题的探讨,电影的艺术风格,色彩,导演的镜头光线和自我表达,都非常的有意思,是非常好的电影。
从政治说起,那段时间正好在读近现代文学史,里面的文艺风向同样也适用于电影。1964年属于十七年政策,不过临近文革
在未观看影片之前,就知道在那个年代,这部《舞台姐妹》以大毒草著称,现在看来算是明白些道理。讲个体在时代中的选择与沉沦,前景是文艺工作者在大时间跨度中的变迁,而把革命和战争推至后景,在那个强调阶级斗争为主要任务,强调不忘革命艰苦年代来说,影片中的人物生活,可算是太平盛世了。
革命类红色影片能用充满激情的信仰,极具感染力,而这样一部讲个体变迁的影片,少了许多教化和政治教条的宣传,倒是用一些道德的情理的方式,也达到了反思警醒的目的,这样的处理,或许更加电影“艺术”。
今天去看《舞台姐妹》4K修复版,非常艳丽,色彩深沉。看新闻,曹银娣很满意,因为“电影里红是红,绿是绿,还原的非常真实,镜头里我的那几身行头,真是非常漂亮”。
女人果然是说起去年的织锦缎袍子比丈夫还一往情深的生物。1964年,也只有在电影里过瘾头了。片中曹银娣饰演的堕落女演员月红,上班迟到,来时浑身大变样:短发烫了一头俏皮的儿童卷,扎粉红色缎带蝴蝶结(就像Angela一样),穿深粉色珠片旗袍,外披深红色丝绒短外套,右手腕一只小金表,一只素金镯子,塞了条白色手绢,喜滋滋向女主角春花展示微型鸽子蛋。
不愧为大毒草,想一想当年多少人边看边对这些流口水,回去还要绞尽脑汁写批判作文就好笑。月红的造型有变化层次:在乡下时是朴素的短发;来上海一段时间,渐渐有了虚荣心,苦练签名,这时发型变为较时髦的男式游泳头,三七分;再后来烫了头发嫁人,增添女人味;婚后生活压抑,出现时穿一身暗淡的黑色袄裤,一下子变成老派姨太太了。曹银娣艳光四射,纯天然魔鬼身材大美人,据说与她演戏十分吃亏,因她个高人瘦头小,衬得其他人都矮胖
【舞台姐妹】农村女孩在上海开创出一片新天地
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