小金宝小时候也是单纯可爱的孩子、就是因为踏上了一条不归路、所以红颜早逝。
阿娇见小金宝第一眼便说长大要像姨娘那样、冥冥之中也为自己的命运埋下了伏笔。
在电影里多次出现的铃铛又是代表了什么呢、代表了众多人物的命运摇曳不定、还是代表了每个人都在为自己的命运呼喊。
看张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》，故事平铺直叙，却独有韵味，用光影带我们穿越时空，体味电影魅力，感叹人生百态。
“摇啊摇，摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝···”，影片用明快的童谣，影射黑暗的人性。
1930年代的上海是个是非之地，人性又何尝不是。14岁的水生刚从乡下初来上海谋生，“14岁”、“乡下”这都是单纯的表征，在这个价值观正形成的年纪，上海的短短几日给了他人生重要一课。判断好人坏人的标准也从过去的单一化视角走向多元化。
有些人感觉很坏，其实是好人。
不知道这个演员阵容放到现在应该是怎样一个排面，至少在我这个中年油腻的男人眼里，这简直就是我孩童记忆中的各种王炸了。以前叫青年演员，现在叫老戏骨，小时候觉得能上电视的都是好演员，现在看真要感谢各路流量和鲜肉，让我们回看这些老片子的时候一直啧啧叫绝，我觉得应该专门设立一个奖项，表彰各路面瘫演技的绿叶衬托让我们愈发感叹和珍惜这些真正的演员是多么值得被称道。有的时候可能真的不是人老了就会演戏，而是会演戏的人老了。
看完片子，我心里有两个疑问。
二爷在老爷身边到底有没有安插人
小金宝
十年前我是一个漂亮的小孩因为得到老爷的赏识后来人称小金宝，其实很多人都可以成为小金宝只要你够漂亮够听话。
慢慢我的生活也是简单，只是在舞厅，家，老爷家度过，而我的想法似乎开始复杂连脾气也坏了起来，这样很多仆人离开了我，直到有一天他的到来，唐水生，成为了我的最后仆人，他是老六家的，不爱说话，我只知道这些，我想我也不用知道什么，要知道怎样折磨他就好了，对了，还有就是他很逗，第一次见面我问他很女人睡过吗?他说是的小时候和我妈，真是一个好玩的小孩，下人们就把他安排到了我家有铃铛的小屋了。
老爷大了满足不了我的小宇宙，我也大了开始期待真正的爱情，慢慢老爷听歌多过上床，我和宋二爷好了，他经常晚上到我家，我真的以为他很爱我，而且认为很重要，可到了岛上才知道我输了，关于上岛具体我也不清楚，只是暗杀与阴谋，而这些正是我所不感兴趣的。
翠花是个寡妇领着孩子一天晚上我看到他和男人亲热，我和翠花一样心中充满了火焰，不同的是她是欲火而我是妒火
都是张艺谋导演，巩俐主演的电影。橘红色的暖色调，精致的画面。（前一部人文画面饱满精美，后一部自然风光美不胜收，人景结合得很好。尤爱芦苇作为背景的那些个片段）
如果说前面一部是一个完整的故事的叙述，后者显得有些零散。可能是和叙述者的设置有关。《大红灯笼》大多以颂莲的视角观察了她自己，以及前三房太太的命运；而《摇啊摇》一会是小跟班，一会是小金宝，一会是第三人称，且三者没有做到很好的呼应，情节也算不得连贯，主角的命运和性格也没能像前一部很好的突显。所以我没有找到触动点——除了那水灵灵的阿娇的入镜，抢了些眼球。
女性命运的中国，中国题材作品，看得应该不算多，去年迷着严歌苓，看了《金陵十三钗》，《小姨多鹤》，《第九个寡妇》……对
多鹤和寡妇印象很深。听说电视剧的多鹤是孙俪演的，按我对她不多的理解和直觉，觉得挺合适——温柔的倔强。前些年曾二刷三刷了《喜福会》，四个中国女人的不同命运都很有代表性。
才看了《茉莉花开》，想到茉才满18岁后来者居上，在舞台上春风得意扭动的腰身
忠犬的死亡—六叔为什么会死呢？作为小人物六叔，从农村到大上海讨生活。就如他说为了在上海活下去，尊严算什么？做他心目中英雄唐爷的忠就是他心中最美的人生目标。他将水生带到大上海来，也是希望水生跟他一样做唐爷的忠犬。他的死亡也是忠犬的死亡，死的其所，无啥遗憾了。
上位者的死亡—宋二爷为什么会死呢？宋二爷有智谋，有心计，借助外力想图一哥唐爷的位置，睡一哥的女人，可是姜还是老的辣，被唐爷识破将计就计，把宋二爷活埋了。宋二爷够贪，够狠，可是输在心急了，输在不如唐爷身边多忠犬。
“摇啊摇，摇到外婆桥”突然想到了《铁皮鼓》
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