作为李扬三部曲之末的《盲道》,水准与之前的《盲井》、《盲山》相去甚远,但前二部都没能在大屏幕上与观众见面,特别是《盲井》把人性与对金钱的贪欲的冲突刻画之深,最大的贡献是挖掘出了王宝强,才有了之后《天下无贼》的傻根,两者的表现如出一辙,行为傻内心纯的那种。《盲山》是讲述拐骗妇女的,《盲道》也在观注低层,描写有组织的乞讨行为给孩子带来的影响。男主人公作为一个过气歌手,由于自己的错误导致女儿死去,作为对自己的惩罚,假扮瞎子乞讨。因心怀同情,收养了被人贩子当作赚钱工具的瞎子女孩。《雾都孤儿》等类似作品中早有描述。
对人贩子的凶残性刻画不深,对几次女孩的得失,合理性、戏剧性不够;最终的死也引不起观众的同情,很失败。
《盲·道》讲述了一个落魄歌手拯救盲人小女孩的故事。2月2日李杨自演自导十年磨一剑的作品《盲·道》上映后不仅排片上遭到了电影院刁难,口碑上更是遭到了广大观众的口诛笔伐,猛烈抨击,影评大V们更是毫不吝啬各种挖苦之语全面批判,《盲·道》豆瓣评分只有可怜的4.6分。
《盲·道》烂吗?不可否认,《盲·道》有各许多缺点:作为演员的李杨和杜函梦的表演略显青涩,台词念得有点生硬;且小演员杜函梦对于盲人角色的生活动作拿捏欠佳,不算灵性表演;电影部分剧本剧情有些欠打磨,不太通畅。
除此以外
《盲·道》这部电影平心而论,一般 。比我的心里预期要差一些,在观影会上看见了李杨导演,导演说这部电影除了担任编剧、导演和主演,李杨还尝试美术、剪辑。先不说电影拍的如何。导演关注现实主义题材,关注底层,关注小人物,关注弱势群体的心却一直未变。李杨是时代的记录者。从社会问题“矿难”到拐卖妇女,再到流浪乞讨儿童,15年只做“一件事”,和迎合观众,迎合市场的导演相比,李杨还在坚持。超越匠人精神的更是对底层发自肺腑的爱和烙在心中的责任。
只有关注,才有改变的可能。2月2日,有你们的支持
电影比我预期的要好很多,虽然李杨并没有把盲道拍的像盲山和盲井一样一针见血,但也能看的出来李杨为了上映做出了很大的牺牲和让步,也看得出来李杨在自己能力范围内已经很大程度的表达了自己的想法。李杨这次自导自演,如果用演员的标准看待李杨的这次表演我个人觉得只能算是普普通通吧,有很多人物情绪的表达李杨并没有很好的演出来,很平。比如晶晶的继父当着赵亮的面前打晶晶,剧中赵亮拿出刀子把他推到墙角说 你再碰她一下我弄死你,说这句台词时没有让我感觉到人物的愤怒。从电影开始有伏笔
这是我第一次一个人看电影,也是我第一次迫不及待想要写影评的电影。
不是因为我认为这部电影拍的有多好,有多具感染力的故事。但是它却诚然感染到了我,提起了我的侠骨柔情和我曾经幻想过的自我的英雄主义。简单谈谈我自己的理解。
影片的开场是一个盲人走在盲道上,就像在遵循一种规则,在盲人一片黑暗的世界里,只有这一条道是唯一可以探知唯一能够在黑暗世界里“看到”的道路。而他,是个假盲人,他以假装盲人消费大众的同情和耐心为生计。他有着一套工作服,沾满老垢的衣服
李杨作为国内“折腾一代”的导演,很少有人知道,两部“地下电影”体质的《盲井》、《盲山》其实只是李杨很小一部分的野心,虽然他的电影因为题材现实,导致过审相当困难,但处女长片《盲井》一出手,就在柏林电影节上大放异彩,不过至今的导演作品也就两部,今年,这位50后的导演的又出了一部新作。
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由李杨执导的电影《盲道》曝出首款海报,并宣布定档2月2日国内上映。
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说起盲道,可谓是与一波三折。当初《盲井》就因为题材原因被禁播,此次《盲道》又是因题材原因,在剧本审查阶段经历了长达一年的修改。但是这些都没有改变李杨关注底层的初心,没有放下一个电影人的责任,继矿工生存与拐卖妇女之后,《盲道》将镜头转向因人口拐卖与民工潮而产生的百万流浪乞讨儿童。
此次电影聚焦底层乞讨儿童,讲述了一个落魄摇滚大叔与流浪失明女童的冒险与救赎的故事。
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本片中,李杨导演首次尝试自编自导自演,成功塑造了片中的“落魄大叔”一角。从官方发布的海报看,作为主人公的盲女晶晶双膝跪倒,面前是乞讨用的破旧瓷缸和盲杖
“盲·道”剑客李杨,一个值得尊敬的导演
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