[Data]
THE ONE-ARMED SWORDSMAN (1967, Hong Kong) directed by: Cheh Chang
period, drama, action, dir. Cheh Chang, writer Kuang Ni.
duration: 1h55min
leading actors: Jimmy Wang Yu, Chiao Chiao, pan Yin-Tze.
[ASL:] 6.3
[MSL:] 3.5
[MSL/ASL:] 0.56
[LEN: ]111:6.3
[NoS: ]1053
[MAX: ]51.8
[MIN: ]0.1
[Range: ]51.7
[StDev: ]7.4
[CV: ]1.17
这个故事很四平八稳，果然是借鉴了金庸的著作的缘故（可是那个新独臂刀呢。。。。）故事开头叙述了男一幼年丧父，蒙恩师收养习武练功，然后被师兄师妹欺压以至于失去一只手臂（这段不就是杨过借住在郭靖家的那段咩）之后主角师门的仇人练就了专门对付他们刀法的。。。武功。。。（那武器，乃不告诉我可以自动收缩，远看我还以为是树杈。。。还是二代中龙易之的三节棍靠谱，谷峰伯伯在一代中还是个打酱油的，出场不到5分钟就挂掉了。。= =。。。）主角的师兄弟和师父都被敌人打败，最后主角出现，险胜敌人，然后立马和女主退出江湖归隐了。（其实最后和BOSS打斗的那段，BOSS扔掉树杈拿出鞭子对付男主，基本是占了上风，而且男主中了敌人一箭，没想到就是那一箭让男主能量爆满，使出必杀，一跃将敌人砍死了。。。好吧，剧情需要。。）最后，我想说那时候不是捧王羽和罗烈的么，罗烈叔叔人捏。。。
之所以选择两部“独臂刀"进行分析并以此探讨邵氏武侠片的创作走向，其原因有三:首先是因为1967年出品的《独臂刀》以突破百万元的影片收入创造了香港电影票房的新纪录,其巨大的商业效益必然会影响其后的武侠电影创作,并由此形成一种具有特定风格的类型片潮流,如同1920 年代的《火烧红莲寺》带来的一大批“火烧片”一样一当然《独臂刀]》带来的并不是一大批“独臂片”。其次是因为两部“独臂刀”都出自张彻之手,在同一导演所拍摄的同类题材.类似故事的影片中应该最能看出其创作的特点及其风格的发展、变化
山矮月大，泥作树枝纸为叶固然寒酸可博君一笑，船胖水窄，泡沫塑料靠人撒雪中滴血刀化碧，却胜过世外桃源取景拍馒头贻笑万年。
诗有格律绝句，画有写意工笔，有人爱看顾恺之的衣服褶子画得细，但谁能笑话朱耷是落毛的凤凰不如鸡。
徐克有武侠的风韵，张彻有武侠的风骨。世上走过一遭，无缘春华是个贫，但是沧海桑田过尽，终究要一把骷髅见真章。徐克有断刀，写尽了少年的冲动无奈与蜕变，张彻拿菜刀，是爷们就要让他砍出自己的媳妇、砍出自己的家园、砍出自己凡人的一片天地。刀长一分，侠客压不住热血仗义敢为天下先，刀短一寸，武者为守义护情可居落魄地。
师弟诚然英才，终究傅红雪遇翠侬玻璃少年百炼成钢可以胸怀有爱；师妹虽有愚蠢，但总被爱意抵消不过二八儿女情怀。情节如白纸，却可写侠义可舒柔肠，角色似徽墨，草笔乱描也透木三分。
张彻八十年江湖醉酒乱讲童话抒真情，活的天真爱的纯粹，老顽童画圆圈，他是装傻，说他傻的可是真傻。
推荐《刀》与《独臂刀》，父子传承看侠客生生不息。
好熟悉的情节，江湖前辈，只有一女，娇纵不成器，众弟子皆不行，不是资质不够就是品行不端，唯一二者俱备的大家又不待见，大家不待见吧还偏偏师妹挺喜欢，喜欢又偏偏不好好喜欢，非要用折磨的方式来表达（这基本是古往今来女人千篇一律的伎俩），这哥们又血性也就不惯她这臭毛病而冷眼相对。于是由爱生恨，纵手伤人，事后心存愧疚又无颜承认。好在好人大难必有贵人，武功尽失必有秘笈，先苦后甜方成大侠。还有，恶人找大侠报仇都是N年前的旧伤，报仇的时机也喜欢人多热闹譬如大寿啦满月啦婚丧啦同盟大会啦掌门选举啦衣钵传人啦金盆洗手啦。冤家路窄一定要相逢，往日现日情人一定要碰头。为了师门荣辱一定要牺牲，儿女情长和英雄侠义一定要难以共存。
罗嗦到这，其实，我明白了，这就叫戏剧的冲突，也叫矛盾，通过矛盾才能推动剧情的发展，才能表现人物的性格，塑造人物的形象。这都是以前上课学的理论，现在突然发现还真不是迂腐的胡扯，是有点道理的。
而所谓的矛盾冲突，翻来覆去人之常情所能看成是矛盾冲突的，也就那么些个破事。
再所以
【独臂刀】现象级古装片 是历史的注解，但不是经典
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-21871.html
