有想守住曾经的，还有被时代车轮碾过还要拥抱的，有挣扎的，有躺平的。西方视角不也是一种思维，大家都怎么了？不管怎么样，导演重点画的没错！好大的拆字啊，哥扇自己尤为精彩！众人喝彩，一个人的梦碎了。碰瓷有风险大家需谨慎啊，我们的解决办法总是有用的。摇摇欲坠的梦，导演提个醒而已。最后的浮鸭是虚构的，漂猪是真实的事儿。叫我想起pink floyd的一张专辑 <Animals>其中有pigs一曲尤其好听
电影背景设定在2013年，发生在中国东部沿海地区的故事，聚焦如拆迁户、养殖户、大城市打工的年轻人、开发商、富二代、来中国的外国人等小人物，展开了一幅那个时代的人物群像。
电影中大量的使用沪语，一定程度上局限了中国电影受众。不过语气语调还是比较地道的，也要感谢两位老戏骨的台词功底。
提到上海，或者更广泛一点的江浙沪，可能大部分影视剧着重打造一个都市丽人的奋斗故事，却鲜有表现高楼大厦之外的郊区、老破小等地方人们的生活状态。老王是东部沿海农村千千万万养殖户的典型
从西方视角看到的中国社会未必全部是虚幻和存在偏见的，这部去年在圣丹斯电影节上的获奖作品就是一个值得讨论的例子。这部社会新闻拼贴式呈现的影片暴露出当前中国社会的种种现实问题：猪流感、钉子户拆迁、马路上碰瓷、老外走穴等等，影片并没有回避或者用猎奇眼光去扭曲这些尖锐的乱像，尽管到最后问题解决的方式显得荒诞可笑。导演能巧妙地用死猪事件将人物关系串联起来，多线索群像戏的处理算是不俗，在某些情节上具有不可忽略的批判力度。相信是贾樟柯发挥了监制的作用，这种风格完全就是贾导演最擅长的
看【海上浮城】有几个瞬间会让我想起索德伯格的【副作用】但很难想象如果是全明星阵容会是什么模样。视听语言要比贾樟柯作品好许多。但整体还是更像BBC的纪录片 我不认为这只是编导之前的职业习惯使然。邬君梅的角色为何如此念旧与执拗 似乎没有解释的必要。港台老歌的重要性被进一步提升 甚至变成了压垮猪的最后一根“救命”稻草 这话虽然看似矛盾 却也是片尾给人的感觉。李淳有着李安般的笑容 但不见谦逊或憨厚 反而可能更适合演之前【目击者之追凶】中的阴暗角色 没准笑容本身也是有代沟与国情差异的。
LONDON FILM FESTIVAL 2018
Dead Pigs | 海上浮城
导演：阎羽茜 Cathy YAN
监制：贾樟柯
主演：邬君梅，杨皓宇，李淳，李梦，David Rysdahl, Zazie Beetz
看完这部黑色幽默喜剧我哭了，我开始怀念我从出生以来住的第一个房子，我很怀念它，可能是因为我对它的记忆越来越模糊了，我好害怕。
那个房子的门框上会有我妈用水彩笔画的我每年日渐窜长的身高
墙壁上挂着穿着背带裤留着假小子头发在广场上吹泡泡的我
书桌上摆着我们家第一台大屁股台式电脑
我曾经用那台电脑上过hao123网站去听王心凌的歌
贾樟柯监制并非导演的作品。电影取材于现实，表现城市发展农村城市化、贫富差距的故事。
大哥在上海农村养猪遇上了猪瘟，黄浦江飘着大家扔了的死猪，小妹是一个钉子户，坚守住了三代人的房子，大哥的儿子在酒吧打工，遇到了地产开发商富小姐，还有一段绯闻爱情。
故事通过好几条线将整体链接，前90%演绎得非常合理，让人感慨生活所迫，他或者她还是TA已经没有了更好的选择，唯有结尾有点突兀，进程过于快的交代了人物的结局，没有过度的段落，看得有点跳脱，也让人觉得故事讲得不尽兴。让我编的话
DEAD PIGS = 海上浮城
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