新写实主义历程的终结
以上是巴赞对于本片的评价，说实话我不了解巴赞，更不了解新写实主义，引用此句与我今天要谈论的没有任何关系，但我还是引用了，大概是觉得这是很有代表性的一句话吧。
关于褒贬不一的评价
看了一下本片的差评，主要是在说两点：1、女主不够漂亮；2、女主像《被嫌弃的松子》的松子一样无脑倒贴男人。
首先先谈第二点，我们需思考一下这两者的不同，松子是什么？是一名教师，受到过高等教育的教师。卡比利亚是什么？是一名妓女，准确来说是收入不固定的站街女
费里尼的“孤独三部曲”之一。算是我目前最喜欢的他的电影，本片女主角玛西娜就是大路里那个小女孩，与大路不同的是，卡比利亚之夜没有什么生离死别跪地忏悔的场面，只有孤独单纯的卡比利亚一下被三个男人伤害，这个脆弱的女孩一次一次的在幸福的梦幻里沉醉又被叫醒，这种打碎别人梦境的电影实在是太残忍了。
她又天真又善良，被男友推下水以后还以为是自己失足掉下去的，被骗那么多次还是选择相信别人，结果又一次被骗，还差点被推下悬崖。
不过，正因为她的天真，才能从一次又一次的打击中重新恢复过来
影片反映的贫富差距只是背景 熙攘的人群，祈求的呐喊，底层的苦难在热络的宗教活动中彰显
卡西利亚是名娼妓，泼辣的外表掩饰敏感的内心，孤独的灵魂热情却怕伤害，渴望爱情却伪装排斥
开篇结尾卡西利亚遭受两次背叛，前者只是伤心，差点丢了性命，后次却已绝望，
结局的大悲大喜发生在一瞬，她们站着悬崖边对峙，看穿了对方，精神崩溃，原来渴望的美好生活只剩幻影，歇斯底里的质问对方，钱袋扔在地上，吼叫着赐我死亡，信念荡然无存，痛苦无边蔓延，呆滞走在路上，在热闹的伴奏中，人已如僵尸
（我们都可以假装愤世嫉俗或诡计多端，但我们面对纯洁无邪的东西时，虚伪的面具就会掉下来，心底泛起美好的东西）
5分，真正的善良者与世界无关，他们也不去骚扰和要求其它人跟他一样，他们独自去偷欢，把世界的假象当成一种自然而然的隐喻，他们不因世界的误解和和仇视而轻易的改变自己，他们的快乐纯粹的，如同没有烦恼的上帝一般存在。费里尼早期不就拍的兰州吗？那个失去丈夫在黄河边独自跳新疆舞的女人，那个在小西湖贩卖炒大豆的男人，那个在西站街边东张西望的下岗工人，以及那个在最黑的夜里在街边喝醉呕吐的年轻人，然而与费里尼不同的是，这个时代的善，被速度和数据消耗的一干二净
对电影史感兴趣的影迷也许会发现，2022年其实是一个很特别的年份。意大利电影大师帕索里尼诞辰100周年，同时也是费里尼电影《卡比利亚之夜》上映65周年。可能很少有影迷会记得，帕索里尼也是《卡比利亚之夜》的编剧之一。
作为声名显赫的意大利艺术家，皮埃尔·保罗·帕索里尼不仅是一位诗人、小说家、评论家和电影导演，他还为同时期的很多著名导演担任过电影编剧，包括费德里科·费里尼、贝纳尔多·贝托鲁奇、马里奥·索尔达蒂、莫洛·鲍罗尼尼等。
帕索里尼与费里尼
拍处女作《乞丐》之前
很难受的啊，又很真实，生活里很多人就是个子矮小小长相普通，没有良好优雅的教育和背景，生活会一直欺负你，也没有神明可以求助，每次燃起来希望都会被浇灭，很绝望也有很多瞬间想要死去主动放弃生的欲望，回到现在又是一个人的孤独和外界与自己毫不相关的喧嚣，痛苦的没有尽头的活着，底层的人好像永远都无法冲破生活困苦的牢笼，哪怕有时候赌上所有想要的仅仅也只是一个普通的婚姻而已，遇到很多的人第一反应对方到底图自己什么，听到对方过去也很穷困才敢在一起，但是就哪怕这么小心翼翼，还是最终一无所有
《卡比利亚之夜》2020.10.3
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