没看简介直接打开这部电影,刚看十几分钟,我以为它无非就是围绕校园、同学、友谊、救赎之类的题材,上个世纪的寄宿制学校、男孩间毫无理由的推搡,这样的情节往往会配上一些音乐,至少观感还是轻松的,但它却没有。
接着往下看时两个男孩越来越近,友谊不能说惊天动地,可他们的聪慧和骨子里的善良使得彼此磁场吸引,自然而然的因为发现秘密和坚守秘密而成为了好友。朱利安的善良,不是仅仅愿意主动去分享食物,更在于他认同并践行着神父所说的对“人”的态度和悲悯
偶然认识这部电影~
跟之前看过的《太阳帝国》相似~一样是1987上映的影片`一样是通过孩子来描述战争的影片`
喜欢一切与1987有关的东西`不喜欢很刻意地去找寻有关1987的东西`喜欢顺其自然地发现他们````
喜欢毫无保留地把他们深深地收藏起来`````再毫无保留地拿出来与朋友们分享`
从“小熊宝宝香水”到《太阳帝国》再到《再见童年》这些发现都是很偶然的。。。都是很有意义的`````
平铺直叙了二战期间一间法国寄宿学校里,一个法国男孩朱利安(不知道是不是路易马勒自己)和一个来自德国的犹太男孩波奈间的友谊,犹太男孩被告密,被盖世太保抓走,给作者心理留下永远的创伤。路易马勒说过:我所有的电影都是以纯真的丧失为主题的。但本片并没有孩子丧失纯真,只有人告别童年。伙伴的死去将大人世界的冷酷直接强迫他们直面接受,影响他们的一生,战争太过残酷,而导演平静的叙述他的经历,没有加入任何刻意的煽情成分。1944年1月的某个早晨,是作者刻骨铭心的早晨。太保离开,铁门关上后,朱利安用画外音的方式替路易马勒传达了心里话,此时我才明白这片子融合了导演亲身经历,传达出淡淡的不会消散的真情实感。
第二部路易马勒的电影,上一部是《通往绞刑架的电梯》。看评论说结构松散,淡化戏剧性,确实是这种风格,不过导演的特色恐怕是平淡叙事下的隐含危机,隐忍不爆发的戏剧张力,就像希区柯克所说,先拍定时炸弹,再拍打牌,观众就会一直紧张。《再见孩子们》或许更高级,先徐缓揭开帷幕,若隐若现地露出“犹太人”这枚炸弹,其间还穿插着森林迷路遇到德国士兵,空袭时不进防空洞,餐厅的一幕,这像是在舒缓地拨弄神经的弦,温柔的力度。
电影也是自省的,如果不是学生和校工暗地里做交易,校工就不会被开除
在一个下雪天的早晨,一位年到中年的男人离开自己美丽妻子的床上,从书架试图找一本好书来为新的一天开幕,不经意见看见几本泛黄的旧书,他抽出一本,封页的背面写着获奖证明,但是上面的名字并不是他的。他的思绪飘回到了四十年前的一天……好莱坞导演会这么拍。
一个孩子,从两年前的一天起,他就再也没见过他的父亲。他和母亲四处奔波,寄人篱下,他在晚上会听见他妈妈的抽泣声。他被原来的学校开除了,他并没做什么,母亲也没告诉他原因,只警告他,看见德国人就跑。母亲带着他一家一家学校问请求给他入学,都被拒绝了,直到遇见那个神父……好莱坞的犹太导演会这么拍。
日本导演将刻画成长中人格被压抑的残酷和病态美,而西班牙早有一部同性恋加恋童癖版的教会男校故事……
电影里纳粹军官说:“你们法国人就是没有我们德国人的纪律”,这是真的。但法国人是天生的艺术家,他们的军队没有铁一般的纪律,他们会讲故事,可以华丽深刻,可以返璞归真。《再见,孩子们》就是一部简单的电影, 一个非犹太人记忆中的二战,没有战火硝烟
在法国新浪潮那帮导演里,最喜欢的是戈达尔,最耐看的是特吕弗,最爱看的是候麦,而对路易马勒,总有一种别样的情感,仿佛他是新浪潮的一员,同时又游离之外。我想这与他去美国发展那段历史不无关系,一个能拍出《通往绞刑架的电梯》这种观赏性极强的电影的导演,往往会让人无意间忽略了他电影里的深度。我就是这样简单的把他归类到黑色影片导演的行列中的。
然后,我看到了《再见,孩子们》的海报。黑色的背景下,俩个孩子依偎在一起的脸庞,眼神迷茫却纯真。他们中间像有一面镜子,映射着彼此的青春。
经过漫长的等待,终于看到了这个片子。
以为一部单纯的成长的片子,没有想到是在那样一个大背景里。二战期间,德国占领下的法国,与德军合作的法国,应该也是法国一段比较丢脸的历史吧
Julien和哥哥Francois被送到了乡下的寄宿学校,这个学期新转来三个学生,有一个在Julien的班上,叫做Bonnet. Julien有点像小时候我们班上的班长,聪明,好学,人缘好。而新来的Bonnet,与Julien一样好学,聪明,喜欢阅读,比Julien更甚的是,可以弹的一手好钢琴
再见,神父。再见,孩子们。
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