断断续续看完。一部充满了问题——时而乏味、不恰当、浅薄、富有坏的叙述/元文本暴力以及重复性的文本内暴力（战斗）——的作品，继承了几原邦彦风格的表象而完全缺乏前辈的张力，但我还是会喜欢它，甚至会时而想着它。饱满、怀孕（pregnant）的符号，像美丽的舞台者自身那样，全无羞涩地被映照在概念星群的闪光下：这是力量。音乐有时相当好。不过，儿童回忆的部分实在冗长，我几乎全部跳过没看；后面不间断的revue之间我认为反而很有必要插入一些现实片段。结尾草率：除了台词里“哪些是台词”那一段不错之外
请原谅手机拍图，因为确实实在是没有截图的心力，下文可能会有些语无伦次，也请原谅我有限的文化水平和观影后尚且无法正常运转的我的大脑
室友在睡导致我无法大声哭出来，但是还是得说：这剧场版，太得劲了，太好康了，太感人了（语言能力退化）
“去感受，而不是去理解”这大概就是这个剧场版，乃至这个系列带给我的感受。即使算上早些时候看的佐杜洛夫斯基老的电影，这部剧场版也算是我今年看的top5懵圈（非贬义）的意识流作品，但这并不影响我为其感动
我是观众，是见证者，是燃料，是长颈鹿
先ず，我不是白河豚。
只是因为“仿佛喝了很烈的酒”，而感到“自己或许是世界上最空虚的人”
二次元（艺术创作）中的角色相对于真实世界中的偶像艺人，具有一种先天（a priori）的纯洁。创作者和营销者的动机要素自然是复杂甚至充斥着平庸低劣，但正如押井守在《无罪》中呈现的，纸片人无非也是一种玩偶，正因其不是人类而有着人类望尘莫及的无辜（innocence）——而她们自身受限于这种纯真和无辜，成为服务于观众的提线木偶，并不得自由。
在这一层意义上
更新：
bangumi有说人话的 分析 指个路
[http://bangumi.tv/blog/307441]
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前半段 太拉了 就 这是啥 我看的是啥 这啥意思
1小时时候我在想 这tm要是能给坑填了捞起来
最后哐哐哐 加脑补 勉强捞起来吧
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就 捋一下逻辑
TV版的逻辑，心里闹别扭 靠打解决
主要是 毕业了 这个事 造成很多 心理感受 心理体验 尤其一三五
未上架前的期待，观看时的享受，与回味时的流泪，构成了我对我深爱着的女孩们的感受。伴随着舞台少女们将披肩放飞到自由的天空，《少女歌剧》的故事终于落下了帷幕。看完后，我与其他许多长颈鹿一般，陷入了一种长久的、魔怔的空虚状态之中。
早在21年的10月左右，我便已了解到了少女歌剧剧场版在国外的受欢迎程度之高。但一直到元旦我才将它从头至尾看完。
故事从神乐光再一次将爱城华恋推下舞台开始。少女们面对着即将毕业的现实，离别已至。以由大场奈奈发起的皆杀Revue
少女歌剧的动漫企划一直以符号化的视觉语言为演出特色，这种在正常动漫里会显得十分离奇的手法，与舞台剧revue的形式却恰恰相得益彰。而在剧场版中，这种符号语言更是在肉眼可见的经费爆炸中推向了极致，视觉上的华丽无与伦比——近来我能想到给我类似感觉的动漫只有《漂流少年》的最后一集，但单论视觉华丽度starlight还要更胜一筹。铁道，列车，东京塔，关东，介错，甚至奥运会，恶魔与浮士德，各种视觉符号与舞台演出交揉，让人几乎目不暇接。
但相对于视觉语言的极端丰富，必须指出
【少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版】小山百代作品，一场艳丽夺目的自我重复
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