@地瓜熊老六：冯导以前拍贺岁片时，挺好一人啊，电影爱乐不乐，也不故意咯吱你，有没有教育意义，自己体会；一拍大地震和1942，冯导完全像变了一个人，都开始学会装大尾巴狼了：我是来带你们赎罪的，帮你们净化灵魂的，不看电影就是辜负了我的努力，不买票就对不起我！不就一电影嘛，放松点，别把自己太当回事了！
小刚认为他升华了，我也认同，不过他是升天的升，已经完全脱离了我们这些普通老百姓的喜怒哀乐了，他认为他是神，总用俯视的视觉，教导的方式指点我们去理解他的那种深沉，还好钱在我兜里，对于这种冲着票房去的震撼（这种题材谁拍谁震撼），我选择不！
1942年，
河南有灾情，
数以万计的人流离失所，
三百万人在饥荒中死去……
本已经是一页被翻过的历史，
又被导演冯小刚翻旧账。
逃荒队伍中的众生相，
政府官员的嘴脸，
美国记者，传教士，日本军人……
电影《1942》让这些面孔统统清晰起来，
一个民族的空前灾难，
浓缩在两个钟头的电影中。
在一个民以食为天的社会气氛中，
新年档上映，
冯小刚这手反调弹的相当高明。
既奉迎了政府，
抨击前朝恶政，
反衬出当前和谐盛世。
同时笔锋一转，
借古讽今，
令一小撮别有用心的观众联想到发生在六零年的另一场大灾难。
戏中不少人物都有现实中的影子。
比如政府官员：
下级官员脑满肠肥，贪污成性。
上级官员，冷漠麻木，不识民间疾苦。
有场戏，
美国时代记者面见蒋介石。
开始蒋介石嘴硬否认灾情，
直到美国记者掏出照片才噎得蒋介石承认。
戏中蒋介石明知道河南饿到易子相食，
却不愿意承认。
一个国家的领袖，
冷漠麻木，
不顾民众死活，
被美国记者抓包才肯开仓放粮。
在一小撮别有用心的观众来看，
亦是曲笔映射。
注：内有剧透
因为冯导期待了它一年之久，第一次跑去看零点场，虽然看完与其说被影片内容所感染，更多的感觉还是对影片本身的失望，但仍觉得要为它写点儿什么，了结这段期盼。
大题材、多人物，显单薄
爱看李安的电影，他的选材几乎都是小题材、少人物（到了少年派只剩一人一虎了），因而人物内心冲突矛盾的刻画都非常饱满。用2个小时只刻画几个人物，要么讲述一个家庭的故事，这样的选材必定会把影片导向角色立体、注重细节的方向。冯导的选择正与其相反。1942是大背景，不好驾驭，多方冲突，重庆跟河南、河南政府跟灾民以及跟军方、还有其政府内部势力冲突、财主跟贫农以及跟官爷、村与村间城与城间、中国与日本及国际势力、政府与实业家、传教士与平民、西方人道精神与中国官方麻木不仁......冯导想要展现的矛盾冲突太多，他有太多想要拍进来的，于是就造成影片有冗长杂乱之感，每个矛盾冲突都是一闪而过，没有被细腻刻画，边边角角太多，反而丧失了主次之位。
如果说《少年派》是一个圆，唯美完满没有多余，前后相融
《一九四二》他们的苦难 还好我知道了
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