小时候看这部剧时，父母给我很多指导：王启明是纯爷们、不容易、是好人。阿春胡搞是个人精（聪明）+破鞋。郭燕爱上鬼佬就注定会被抛弃。鬼佬没好人。宁宁是不懂事的作死孩子。大李和秀梅是好人。郭燕的姨妈太没人情味。时隔30年，我再看此剧，大家只对阿春的评判有了天壤之别的变化。而我的人生观和世界观 几乎对每个人都有了颠倒黑白的感觉：王启明是不容易 可那不代表他就可以肆意对妻儿撒疯儿闹脾气 那是精神暴力。阿春未必是聪明，她只是个明白的可怜人
这部剧最大的特点就在于它紧凑的、跌宕的、精炼的情节，它就像一只手放在心脏上，时而握紧，时而松开让你喘口气儿，却又像一个探照灯，穿透那漆黑的夜让你隐约看到光的尽头的东西。那是什么呢？不是美国的高楼林立，物欲横流，而是人，是生活。同时，它也反映了当时的中国人对美国的看法和感受，新鲜中带着点儿鄙夷，略显滑稽的背后透露着无奈与艰辛。阿春无疑是一个独立的，个性鲜明的女人，她的性格中具有西方人的人格结构特点。而郭燕却是典型的中国女人形象，勤劳诚恳，善良温柔
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《北京人在纽约》的开篇讲：如果你爱一个人，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨一个人，也把他送到纽约，因为那里是地狱。
可想而知，一个人踏入美国，就开始了炼狱的人生——人生所有的丰富多彩和酸甜苦辣，都在其中经历。
男人在其中生存已经是困难的，而一个女人要想生存下去，其中艰辛可想而知。
而阿春，这个女人，不仅生存下来，而且活的如宝石般灿烂。
1、知悉生存法则，无情又深情
阿春和男主王起明的第一次会面，以发生冲突告终。王起明自诩是艺术家，而阿春明白：生存下去，才是王起明目前的重点。
她一边可惜王起明的才华，一边严肃而又鄙视的告诫着他：在美国要想获得生活的资格，不要在没钱的时候以艺术家自诩。
她是无情的，不愿意请同胞喝一杯水，看不起他的情怀和矫情，用严格而又廉价的薪水来衡量工人的辛苦，并且不给他们一点喘息的机会。因为她知道，在美国任何地方都是剥削，在她这里好过其他地方。
然而她又充满着情义和热情的。当饭店忙不过来时，她会亲自操刀干活，再苦再累的活她都能受。
北京人在纽约，终于看完了，还是追剧模式，在一个凌晨两点醒来在没有睡着的情况下，看了个几乎通宵看完了，使我匪夷所思的是最后的结尾，郭燕，终离两婚，都是她提出要离婚的。第二段外国婚姻太短，她没能拿到绿卡，而王姬前夫是美国人，与他育有一子，自己还开公司或是餐馆当老板，在美国完全不担心生存，而且过的很好，最后让我思索的是，这就是美国梦，移民梦，有些人来了又可是最后没能留在美国最后回去了，像郭燕，丈夫资助她完成学业，后回北京工作，最大的感触就是人生的不确定性，追梦的结果，追梦的旅途，不管梦想是否成真，也许梦想没能成真，他们都是健康的，好好地来，不管经历什么，也许在这世间走过这一遭，都好好地来去，也是一种经历，终究都要更好的活下去，或者都要生活下去，有所获有所长的更加使生命延续下去。使我感觉一个女人的命运，还是靠男人，靠男人资助完成学业，像王姬可能生了孩子，婚姻时间比较长拿了绿卡，还有一句话，我印象比较深，就是王姬的一句话，她说，像她这样的年纪的女子她是无可挑剔的。也许我达到她这个标准太难
不管是什么原因，出国之后再看这部电视剧，感觉很贴心。
小时候看此片，还记得导演用心良苦的在结局安排了同一幕，把北京来的人扔在那个400美元的地下室，然后听到他骂娘。。今天再看，居然是冯小刚出来，乐翻了，真是太逗了。其实剧中很多宁宁的台词就很逗，其实就是冯小刚之后《没完没了》《甲方乙方》的喜剧风格。
这部中国首部在美国拍摄的电视剧，在国内一直是学院派和收视率肯定的经典，记得大学学电视分解镜头还用过此片做例子。92年的片子，很多人小学初中的时候。尽管有很多话筒出镜这样的低级穿帮镜头，姜文、王姬、David，宁宁都是经典的演员，无法复制。曹桂林后来还写过《北京人在纽约》的续集，说王启明回国发展了，在某个图书馆的某个角落看到那本书，匆匆翻阅完毕，没有任何的感触。这部电视，是时代的产物。国内后来类似题材的片子唯一还值得一提的是《别了 温哥华》，让姜武出演视乎想重现经典，但是差距真的很大。
再看此片，感触最深的居然是阿春的那句话，"我不是中国人，也不是美国人". 可能是在国外生活的原因
【北京人在纽约】高国华出演，阿春这样的角色。
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