1 埃斯泰尔：学生
2 费力克斯：1的同学 因暗恋1 所以总是默默关注着1身边的人和事 后来一次2偶然在路上和1相遇后就将他经常看到5和一个别的女孩喝咖啡的事告诉给了1（后来1知道了那个女孩原来是她在童年时期就认识的朋友）
3 赫尔迈厄尼：1的同学 好闺蜜 后来1将2告诉给她的这件事告诉了3 并说出自己心中的烦恼以后（1告诉3她的男朋友5可能不像自己爱他那样爱她）3给1出了个主意 让1和别的男人假装交往 以引起5的嫉妒 1接受了
4 诺拉：1、2、3的老师
巴黎是全世界人民的故乡。
以前我曾暗下决心，地图上的其它地方我可以跟别人去，只有巴黎，必须和“真爱”同去。后来有一段时间当我对“真爱”这件事的信念动摇之后，又暗下决心，这辈子要周游世界，但不去巴黎。巴黎，多么浪漫的城市，它早就不再是名词而变成了形容词，它早就不再是一个词汇而变成了一道命令。没有沉浸在爱河中的人，不配去巴黎。———《回到巴黎》
都市男女的狗血爱情暂且不论，来看看女主们的街头穿搭原则：内搭碎花茶歇裙，外搭纯色针织衫，法式随意发型。
看电影犹如从生活中跳出来，再回到生活中去。《人约巴黎》带动了一些好奇和疑问的眼睛，比如不同文化中长大的人，怎么理解多角感情琐事。对于每一段都有点儿瑕疵、纠缠于多于两人的关系，直白的讨论，不过多批评对方，不急于找形容词概括关系，让我感到不同文化背景下，人与人关系发展的多样性和趣味。基于自身生活环境，我又产生了这样的疑问：平淡平静地接受自己处于多角关系，是稀松平常的事情吗？
世界上有一种传说，就是法国人的生活很浪漫。他们天天泡咖啡馆，日日读经典名著，周周逛艺术馆
#人约巴黎# 是侯麦写给巴黎的情书。一部游客、土著、郊区人的群像。故事在流浪歌手的吟唱中汩汩展开，角色在菜市场、毕加索美术馆、公园、咖啡馆、老房子间游荡，说着笃定的终极语汇，并在被巧合戳穿的场景中见到本心。侯麦式的喜剧是：终极语汇被戳穿时虽然打脸，却收获了爱情。《人约巴黎》这次却反其道而行。在第三段故事中，画家并不知道自己画的主题是什么，女朋友说画的蓝、黑色调太悲伤，既像大屠杀，又像赶往首都的人们，或许道出了“巴漂”的一种实情。与美丽的女游客邂逅后，被激发灵感
22.05.14 人文观镜中花园四季展映
再次确定了侯麦是那种狡猾辛辣但不会痛苦熬煎的风格，他的幽默无害，甚至不会过度——无聊或者暴躁，甚至歇斯底里或骇人听闻。一切动乱都不曾失序，一切伤心都可以疗愈，一切棱角都包着软布。把故事暴力归纳偷情或出轨本身就是种偷懒，尤其我觉得侯麦对男人还挺刻薄，第一个故事里三心二用的男人两手空空，自信搭讪的男人只有空等；第二个故事里不解风情的男人偷情败露，苦心引诱的男人跟着黯然失色；第三个故事里跳梁小丑一般表现换来一个失约的电话
男女之情大多都是一地鸡毛。
#一些生活惊喜
1.约会地点可以公墓
2.以旅客的身份来到自己的城市
3.和朋友随意走着就很好 草地 公园 建筑各种
4.原来公园约会少不了那些
5.女孩要自己判断，意志坚定，有界限与原则
撇开道德定义，倒是很喜欢女孩们的人生态度，做自己的主人，谈真正的恋爱，就那么闲聊着散步，没有特定的目的，自然又舒服； 有自己的生活，可以与追随者闲聊，但意志很坚定不会被蛊惑，享受仿佛在世界中心的幸福；如果被辜负，不会刻意报复，还能假颜欢笑，但一定坚决分手。
人约巴黎、春天的故事、夏天的故事以及侯麦
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