在目前为公众所熟知的欧洲影像序列中，对地景的描画往往与捕获人物即时状态相交缠。然而此类风貌大多呈鲜明的城市-乡土分类化特征，或专注表现个体被水泥牢笼异化的趋向，或以原始牧歌召唤情感丰沛的涌流，以致无形遮蔽了另种特殊的公共空间，也即坐落在都会边缘，糅合了人工与野生气味的“隔离带”。
由此不难理解，近年来备受瞩目的法国新锐导演吉约姆·布哈克为何能征服挑剔的评论家们。除了继承大量新浪潮遗产（非职业演员，即兴对白，自然光运用），他醉心于寻访那些快被遗忘的、散佚的秘境
看《南法撩妹记》的时候，我也想到了侯麦：夏天，沙滩，漫游，闲谈，有关少男少女的情感纠葛。总之观影体验非常舒服。
但它又不是侯麦式的爱情论文，它更简单，散淡，去戏剧性的。
尤其那种纪录片式的质感特别让我着迷，表演也是非常自然舒适，人物表情动作毫无雕琢，也不做作，有种真实的美感。当时看译名的时候，我还以为是类似于《于洛先生的假期》那样的爆笑喜剧。
事实上，它并不是多好笑，只能说一直处在一种“会心一笑”的状态。因为镜头太客观冷静了，它好像缺乏调动气氛的野心
“南法撩妹记”红白蓝法国青年画像
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