节奏轻松，妙趣横生，尤其喜欢小哥俩的段落，小的那个小子简直是个冷面笑匠.哥哥带着弟弟从家里溜出，两人在小坡上惬意地吃白饭时被警察唤了一声，马上像被追捕的逃犯一样神色慌乱的溜走，很喜欢这一段.小津电影里的孩子（主要是男孩子）很有意思，孩子有属于孩子的一个小世界，不被打扰也不被成人世界理解，小津很少去刻意表现，镜头匆匆掠过只让人窥探到这个世界的些许光景，就算是在以孩子为主角的作品里他也并不企图通过镜头来让人完全理解孩子.
小津安二郎小品式的作品，讲述的是大人们讲述了诸多如“早安”、“天气真好”等礼貌寒暄的话语，而把真正想说的隐藏不说，造成了隔阂及误会。影片通过小孩视角，因父母没有购买电视机赌气式的不说任何话，并以吃轻石放屁为技能乐趣互相炫耀，以一种对比反差的手法把成年人繁复的词不达意的弊端比较直观的呈现出来。小津独特的低机位镜头以及贴近生活的描写，让儿童的表现更加亲和，勾起不少童年的类似记忆。
英国建筑师约翰·帕森曾经这样给极简主义下定义：当一件作品的内容被减至最低限度时所散发的完美感觉。当物体的所有组成部分、所有细节以及所有的连接都被减少压缩至精华时，他就会拥有这种特性，这就是去掉非本质元素的结果。
简单来说，极简主义遵循的是“少即是多”的理念，也就是现在比较流行的“断舍离”。生活中的“断舍离”可以去除生活中的冗余物件，净化环境，降低欲望，在祥和宁静中感受生活的温暖和美好。
而早在上个世界，极简主义这一概念还未普及的时候
［早安］是小津诸多电影中比较特别的，与他之前的作品相比［早安］的节奏要快一些。然而这种叙事节奏又快得不明显，原因在于［早安］的节奏很大程度体现在人物对话上，把对话的焦点再加以集中，就体现在片中两个孩子身上。对比小津其他影片，［早安］的整体艺术构思并无太大差异。低位镜头、安定的画面、固定的画面构图，这是小津一生都保持一致的电影艺术特质。［早安］讲述两个少年哄着父母买电视，却被父亲责骂，他们于是以无声的方式抗议。有说此片改编自小津三十年代的默片［我出生了，但 ······］。我没有看过小津的这部早期默片，所以不妄加置评。［早安］的某些剧情可能取材于［我出生了，但······］，不过有一点我可以确定，就是前文所提到的［早安］的节奏一定要比前者快。从默片过渡到有声电影，而且又是类似的剧情，所以节奏会因为语言的加入而不自觉从内部产生对观众的外部体验。
［早安］的特别，还在于通过儿童的视角观察社会，透析成年人的生活状态。虽然小津也拍过一些儿童题材的电影，比如［我出生了
看《早安》《彼岸花》两部小津安二郎电影，dvd版本是纪念小津100周年5碟盒装版本。购买于某日自俊业音像店，当时难得拉着一张苦瓜跟老板讲价，便宜了5￥还是10￥，忘了当天是跟l还是r去逛。
《早安》是生动幽默小品，日常生活的主题。一方面讲邻里几个妇女之间的家长里短，妇女互相放毒小人嘴脸但都无伤大雅（不过看着她们用日语叽叽咕咕的确很烦），谁让她们是妇女。另一方面讲两小孩因为吵着家里买电视而斗嘴、封口，直到最后大团圆结局，电视问题、妇女都解决了。其中，几个老男人在pub里边喝酒，然后讨论电视是让一亿人白痴化（当时日本人口有一亿？），这个有点道理。小孩说大人废话多云云，小孩的英文补习老师的姐姐点题，早安、晚安、天气真好啊……都是废话，但非说不可，反而一些重要的话却说不好、不好说，例如说我爱你。ali ado，kangbawa，kuonijiwa……
ozu，照例是安静，照例是温吞水的推进，照例是静物画面，照例是男人下班后到pub喝到醉醺醺回家，老婆在家里毕恭毕敬地服侍衣服饮食起居（男人在外打拼养家，女人在内操持家务）
小津这部电影剧情简单的要命，就是四个普通家庭的琐碎日常，着重描述了林先生家的故事，孩子郁闷要买电视机大人却不许，发生矛盾后孩子想以不理大人的手段发泄自己的不满，期间也有许多搞笑的片段。最后父亲因为其中一家的男主人重新找到了新工作—商场促销员，而答应购买一部电视作为庆贺，偿还人情。小津想提出的主题也是非常明显的，大人之间的礼仪（废话）和孩子们的约定（放屁）。
四个家庭生活条件普遍较差，现代电器都没置办。四个家庭的女主人属于传统的日本女性形象（持家节俭）
《早安》越是复杂的事，越要简单的说
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