这是一部形式结构不可思议简单的影片――全部片长让观众在一个二人晚餐现场“吃瓜”。
或许只有贝拉·塔尔的《都灵之马》等寥寥数部,才可与之匹敌。不同的是,晚餐全是一场话痨,都灵之马中几乎没有对话。
这是一部故事平淡却令人思辨的影片――两个老男人用一晚上吃饱了撑着非要讨论“人生”。
尽管这个死不打活、安于现状的赴约者沃利(我喜欢这位秃顶的“地中海”家伙),与刚组织完一场“森林实验”、游历完西藏兴致勃勃归来的安德列完全不在一个思维频道。
从默默关注的两位友邻里,知道了这部电影。我与他们不一样,看电影只关注内容,不在乎表现形式。这当然不能算是专业的观众了吧。
这种全篇以对话形式推进的电影,是第一次看。看完后的第一感觉是,要好好写观后感了,既然这部电影让自己回想了这么多。
电影里的“我”,家道中落的上层阶级,36岁,现在只想着如何赚钱。
安德烈,较高知名度的导演。据说,行为怪异了好几年。
这两个人的晚餐,能聊什么呢。
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本来想以时间线为主,逐渐展开剧情的同时,袒露观点。现在决定放弃,直奔观点吧。
安德烈提到
昏暗的光,刚刚交完忙碌一天的项目,拿着从便利店买来的橙汁,准备打开电脑细品这部话痨之作。
简括-
一位走在冬日纽约街头的中年男子,跟随镜头中脑海里碎碎念,我们便得知其自身特质,做编剧没人演,做演员没人要,生活窘迫,为事业为账单愁苦。而他此行正是要去赴约与安德烈晚餐,他生活理想事业有成,且曾是前卫导演以及喜剧红人,后却放下一切外出游历,甚至跑去与树对话。
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一顿晚餐,两个人,两个小时,简简单单的对话却从抽象故事聊到生活到最后的哲学思考
要说话痨电影的渊源,我可以不怀好意的把它推至古希腊戏剧中独有的歌队。舞台上歌队的吟唱原本承接着古希腊戏剧产生之前的诗歌,只是到了公元前五世纪,埃斯库罗斯把演员增加到两个人,戏剧冲突产生了,索福克勒斯再加了把劲,把演员增加到三个人,个性和矛盾彰显了,可怜的歌队却不得不从中心位置移到场外,沦为剧幕转换间的齐整歌声。歌唱着的“话痨”或正义凛然或伤痛欲绝,三位一体的唱出作者、人物、观众的心里话。
因拍出《拉孔布•吕西安》而不得不离开法国的路易•马勒,到了1981年,这位新浪潮的开山人物可能反思已久,也想要和这个世界谈谈,不过他不是拿出一本不上道的小说,而是拍了一部《与安德烈晚餐》,电影情节几乎没有,只是两位老友见面吃饭,电影对话多得惊人,除去片头片尾少量独白,你来我往的谈话贯穿始终。
电影由华莱士•肖恩扮演的沃利赴约开场。作为一名资深舞台剧演员,长得像个可爱小丑的华莱士•肖恩大概专长就是在电影中侃侃而谈,他也出现在伍迪艾伦的电影中,话痨特质不容置疑
与安德烈格里高利晚餐
安德烈格里高利
沃利(瓦利斯)肖恩
葛罗托斯基—(和安德烈工作的波兰戏剧导演,是安德烈的朋友兼心灵导师)
黛比—(肖恩的女友)
乔姬塔—(安德烈的妻子)
尼古拉斯、玛丽娜—(安德烈的孩子)
我是一个编剧,写的剧本并没有人用,只能依靠做临时工维持生活,我10岁那时家庭条件很不错,那时候我的脑子里还充满着艺术和音乐,而现在我已经36岁了,一心只想着怎么挣钱。
现在是晚上七点,没有什么比得上现在回到家里让女友黛比给自己做一顿丰盛的晚饭,但最近几年经济不大好
【与安德烈晚餐】第一次有强烈欲望发表在豆瓣的影评
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