1931年，西班牙的君主制被共和政制替代。马德里军队的逃兵费尔南多（乔格•桑兹Jorge Sanz 饰）在逃难中被两名护卫兵盘问。其中，老兵决定放行，但小兵觉得不合军令。两人开始争执，从中费尔南多得知二者为翁婿。后来，女婿错手将岳父打死，后悔不已饮弹自尽。目睹此情此景，受了惊吓的费尔南多仓皇逃走。他借宿时邂逅了流浪艺术家曼诺罗（费尔南多•费尔南•戈麦斯 Fernando Fernán Gómez 饰）。临行前，曼诺罗决定送他一程，顺便在车站接自己的女儿。当费尔南多看到他四个美艳动人的女儿之后，决定找借口留下。他先后跟这四个女人发生了情感纠葛，由此引出了一场令人忍俊不禁的闹剧……
本片获得第66届奥斯卡最佳外语片奖，战胜了中国影片《霸王别姬》。
大学时看的电影，记得是一个下午，和寝室的兄弟一起（不过是哪位兄弟已经忘了）。没从预告上看出什么，本来也只是打算混时间，没想到拣到宝。
故事发生在上个世纪二三十年代西班牙的乡下，一个马德里的逃兵、一个打算终老于乡间的画家以及他的四个从城市里回到乡村度假的美丽女儿，老房子、老火车、马车、乡间小路、淳朴的人们。。。。。。缓慢而又悠闲的生活。
本片获得1993年度奥斯卡最佳外语片奖，当时陈凯歌的《霸王别姬》、李安的《喜宴》、越南陈英雄的《青木瓜之味》3部亚洲力作围攻两部欧洲电影。最终，西班牙的《四千金的情人》挤出重围，夺走了小金人。这样的高水平竞争，已经不是单纯的影片优劣的比较，因为这些片子都非常优秀。最终结果体现的是奥斯卡的喜好：艺术性与娱乐性的折衷。
豆瓣不错，“有关键情节透露”这一选项加得及时。
西班牙人的伊甸園，裏面儘是毫無禁忌愛情、生活；西班牙人特有的熱情奔放、鮮豔的幽默。故事讓我想起了《十日談》中，那個在修道院裏裝傻充楞的農民，不費一槍一彈。在這裏只有作為個體的人的生活，共和、君主、世俗、傳統他們也將之放在嘴邊，卻又並不當一回事，就連“死亡”也被他們當作黑色的正餐佐料，一笑而過。
1930年
反抗君主专制的革命
以失败而宣告结束
一名年轻的士兵逃离部队
在乡间孤魂似的游荡
想着如何重建人生
1931年西班牙
西班牙影片《美好年代（Belle Epoque）》是一部荣获奥斯卡最佳外语片奖的电影，一部富有浪漫主义的经典情色电影——说到情色电影，很多人都会皱眉头。我在学校里跟大家说这部电影的时候，大家都因为它是一部情色电影而摇摇头。
然而最经典的就是后来我又在学校图书馆的网络中心看到某个同学在下载《美好年代》——呵呵，不要装了啦！因为电影真的很有意思啊！
影片一开始，镜头渐渐推进，一个黑点变成一个旅行箱——男主角的旅行箱，装满他年轻梦想的旅行箱。
砰！大脚一踢，两张凶神恶煞的保皇党军官的脸——他们可不是男主角，否则我就自杀了。他细细看着那个旅行箱里的行李，审视着旅行箱主人的梦想。
草丛中，旅行箱的主人提着裤子出现在我们面前——他是个刚刚方便完的支持共和的逃兵啊，他被那两个军官逮捕，可是就在这个晚上
从《觉醒之年》到《四千金的情人》，现实从1986年到1992年，历史从1940年到1931年，平整的空间列队着异域的树，三角形的路中间放着一个奇怪的箱子，哪里来哪里去，悬着春、冬、夏的谜，光久经折射，伸指一言不发，彼此在秋的冷暖中相遇。几乎同样的戏剧结构，费尔南多·特鲁埃瓦究竟释放了什么使得几乎一边倒的品评发生了根本性的扭转。
亚里士多德在《诗术》说“谐剧是模仿低俗的行为，肃剧模仿高尚的行为”。两部影片无疑都是“谐剧”，采取的是喜剧形式。戏剧形式本身限定了导演发挥的空间
在一片闹剧中，诉说女人对爱情与婚姻的态度，大女儿是寡妇，经济独立，她需要男人，需要爱情，但她明白婚姻是什么，所以她不会结婚；二女儿是个独立的女性，她有不错的工作，她能做所有男人能做的事，她需要爱情，不需要婚姻；三女儿没有稳定的经济来源，但她是个成熟的女人，明白爱一个男人，并不代表要嫁给他。结婚还是要找一个人傻钱多的男人；四女儿天真烂漫的少女，才会把爱情与婚姻画上等号，有一天她明白了，可能就会去做她母亲一样的选择。如果世界真的像电影里那家人那样宽松的性道德理念，我想大部分女人都会这样选择。
【四千金的情人】成功的是人物
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