1.双面北野武的出现
拟这样一个题目其实并不是非常合适,北野武在《双面北野武》之前有11部作品,沉默不言的《那年夏天,宁静的海》,温暖轻快的《菊次郎的夏天》,他既拍过极致美丽的《玩偶》,也拍过大俗特俗的《狂想曲》。
如果你看过并且喜欢北野武的所有作品,对《双面北野武》的出现并不会感到意外,甚至会有欣喜的快感。没错,依然是这个眼皮一眨一跳的中年男子,《大佬》到《玩偶》再到《座头市》,他的创作风格一再变化。
“北野武的八部半”更多是借指导演本人对自己电影的琐碎反思,庆幸的是北野武并没有陷入灵感枯竭的征兆,也没表现出个人困惑的迷茫。甚至《双面北野武》以意外惊喜的方式出现在2005年威尼斯电影节,也曾被一干行家和记者看好,但最后他无所收获。北野武一直是威尼斯的座上宾,确切说是近十多年来,威尼斯见证着北野武一步步走向成熟,它也给予北野武太多掌声和荣耀。
2.自我审视
阿城讲自己欣赏《双面北野武》中北野武剖析自己性格的勇气,但《双面北野武》出现在人们视线中,伴随的评价更多是捉摸不透。说北野武狂妄也好
使用了非常奇特的手法,从各个角度来阐述一个渴望成为演员的人的心态以及不断的梦境,甚至分不清哪些是真那些是假,这次并不试图去看懂,但一样喜欢这样的风格,不可否认的是,每个人的生活中都是如此的在现实与虚幻间,纯真与肮脏间徘徊,最后总是惨烈,但在现实里,还是梦境里,就各有不同了
我还是想说,这是在写他自己的一种意境,一种生活的方式,所以可能乱了些,却是真。。
北野武的双面,一面是孩子,一面是成人;一面是菊花,一面是刀;一面是美,一面是死;一面是忍,一面是杀;北野武是一个最能展现日本人生命中矛盾性和悲剧性的导演。与其说日本人崇尚武士道,不如直接说日本人是一个崇拜死亡的民族。
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回头看看,北野武如何都不能算作一位高产的导演,从89年的处女作《凶暴的男人》到去年的《双面北野武》,12部影片整整花去16年的时间。相比只用10年便完成12部作品轮回的金基德而言,北野武未免将时间拖得太久,当然多栖发展的他无暇他顾,从新作中即可窥见一二,这繁忙程度倒是金基德所无法比拟的。
第62届威尼斯电影节上,北野武带着新作神秘登场,成为当年唯一一部日本参赛作品。和一曾惊艳世界的《花火》、《玩偶》相比,《双面北野武》似乎没能再次打动威尼斯的观众,最后落得颗粒无收的结局。就连北野自己也说,毕竟这部影片情节有些混乱,观众看不懂也实属正常。三年前的《座头市》为其迎来了叫好叫座的双赢局势,但似乎他并不待见这等场面,很快又回到自己的轨道上,并且变本加厉起来。
轮回
早先的参访中,北野武称这是一部总结性质的影片,是对自己之前导演风格的一次汇总,之后势必谋求转变。这让我想起前几个月写《弓》时候曾作的猜测
功成名就之后,你是否依然魂牵梦萦着自己悲惨的过往?
是否会在马尔代夫豪华SPA的袅袅香薰中昏昏欲睡,梦回自己被世人鄙视被世人欺凌的穷苦岁月?
是否会在从巴黎飞往迪拜的私人飞机中小憩片刻,梦回自己当年苟延残喘猪狗不如的低贱时光?
你极度的自恋,什么都是你最牛B,演“座头市”无往不胜,杀遍天下无敌手。
在本片里手持一袋枪械,杀戮成性。在你的作品里秀你的踢踏舞,秀你的画作。
其实你是自卑的,极度的自卑。自卑于自己的过往。被人唾弃,一无是处,
就是个失败的混混,社会渣滓。正因你的极度自卑,才造就你极度自恋的一面。
有朝一日,事业飞黄腾达如日中天,静下心来,深刻的检讨自己的过往。深刻的剖析自己。
让北野武的过去遇见北野武的今天,并与过去做个了结,跟自己的过去say good bye。
向北野武大师致敬!
小人物無不夢想成為大人物, 豐衣足食、受人漠拜, 受人景仰, 事與願違的例子多如恆河沙數。小人物只好在睡夢中夢想自己成為大明星和大英雄, 心底積壓日久的巨人故事如江河日瀉, 傾盆而出; 夢境可以不依先後次序, 在睡夢的海洋中漫遊, 這是小人物陶醉, 沒有人干涉的大好時間。 夢死醒轉, 拍拍肩膀, 搖一搖頭, 佔人口大多數的群體又要出外謀生, 大人物的夢只能在午飯或小休時繼續編織了。
兩個北野武, 姓名相同, 一高一低, 一大一小, 高矮肥瘦一樣, 一個是大明星, 一個是小人物, 大北野武經常出入片場及電視台, 工作人員、跳舞小子必恭必敬, 出入有助手跟隨, 有名貴私家車接送, 儼然一副大阿哥派頭; 小北野武在便利店工作, 閒時在片場當毫不起眼, 面目模糊的小角色, 他十分崇拜大明星北野武, 希望能取得好像他的成就, 取得簽名後, 他立志要成為大明星的意志更加堅定了。
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