这部电影让我起了以后从事电影研究的念头。
管风琴一以贯终，甚至片中的小提琴都发出类似声音，整部电影很丝滑流畅；音与象的不对应避免了线性因果叙事，给不确定性留下空间；在室外的场景中，阳光的质感被保留了......
对理性来说，人的意识向来不可靠。记忆随意识漂浮，过往的时间里无真相可言。世界向来不是独立于意识的客观存在，我们生存于感知之中。记忆作为人存在的载体，其被替换之时，也是个体存在被颠覆之时；历史作为记忆的总和，也是永恒的变化之物……人是存在与意识自成封闭体系造物。
关键词：
形式 风格
正文
对《去年在马里昂巴德》形式的探讨是主题。本片在形式上把几乎所有近景镜头中的人物设计成雕像似的存在，他们没有动作，没有表情，没有运动，就是仅仅存在于镜头前然后毫无变化的念出极度书面化的法文台词，而只有主角在动，在说话。近景镜头中几乎完全不动的人物，每每可以顺利地占据画面中真正几何意义上的黄金分割点，使画面秩序感强烈。为了弥补运动的缺失而造成的视觉单调，摄影师大量利用镜子取景，来强调空间的层次性，在没有对白的场景中则永远保持摄影机本身的运动，或者通过画面中人物在不同维度上的运动，尽可能的暗示立体空间的存在。 精致的黑白摄影也在本片中表现得淋漓尽致，大块的阴影衬托柔和而明亮的高光，侧光造成的人物剪影，强烈的正面光造成的类似底片效果的影像。形成了强烈的，独特的影像风格，巧妙地表现了人的记忆是部分记忆，会忽略周围次要人物和事物。
影片的内容这是一个关于遗忘和回忆的故事。一个叫作X的男人遇到一个叫作A的女人，他说他们认识，他说去年他们在马里昂巴德相爱了
法国新浪潮左岸派的文学功底果然很浓厚，片头镜头缓慢运动搭配不断重复的旁白以及压抑低沉的背景音乐，镜头下面无表情沟通无能的定格人物，诗意实验超现实阴郁的调性充斥着影片。“即使在那时，我依旧等待你，等待一个不再会回来的人”。灿烂华丽的室内装潢反衬虚假冷漠的人心。
一行人站立转身打枪那里太帅了！我们在这迷宫似的道路迷惘前行…对房子物品细节描述性的旁白奠定了影片破碎麻木荒芜清冷的基调
《去年在马里昂巴德》阿伦·雷乃指导，超现实主义诗歌视角下的观影
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