“纯电影”，蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态，但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙，叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面
人物设计也特别有意思，小康的思念一开始是一种寄托，调动时钟是作为拉近女生的距离的，当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失，喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。
游泳池上的浮球，断开一个个，轻轻上来又下去，如果没有你拍这么多，我拿它们怎么办呢。结尾你又是安排一个女人自己坐着流泪，生存很粗陋的，一张椅子一件披风就可以，箱子都不需要再多一个。对关系的努力只是在打捞关系的拟态，试探那安定到底是什么样子，其实只不过完成一个个调钟表的符号而已，把七小时的时差一一具象化，把透光的地方一个个封上，就能够摸到一点固态的东西，虚不虚拟也不是很重要，没有什么真正有所谓的东西，如果水要你流向那里，就先借用这段理由活着。钟表也许在说全球化，也许在说秩序
生与死，是一道无法逾越的界限。唯一的办法，是自己死了，或者假装他还活着。
在妈妈思念着死去的爸爸的时候，小康却思念着远在巴黎的她。她毫无顾忌地买走了小康仍在带孝时手上的手表，而后去了巴黎。两面之缘，手表如一根红线，牵引着他们。小康开始四处游走，调遍了全城的钟表：家里、电影院、钟楼。而远在巴黎，在淹没在一片法语世界里的时候，在走到墓地的时候，在遇到那个香港女人的时候，她的手上却仍握着那张他们初次见面时他留给她的电话号码，想念着那个在天桥上把表卖给她的男人。
远与近，是一段难以跨越的距离。唯一的办法，是找一个线索，让自己相信仍和她生活在同一个城市里。
当她在巴黎湖边的椅子上睡着。不远处，却见到小康的爸爸在岸边立着，用拐杖勾起行李箱，走向巨大的摩天轮。他应该是躲在手表里跟着她一起来到巴黎的吧。从生到死，如同从近到远的一次长途旅行。人的灵魂在这样不断地行走中走向一个又一个轮回。
你那边几点：寂寞是午夜的钟表
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